1475年3月6日，米開朗基羅生於佛羅倫薩附近的卡普萊斯，父親是當地的一名法官，母親在米開朗基羅六歲時候就死了。13歲時，他進入佛羅倫薩畫家基爾蘭達約的工作室，之後又跟隨多納太羅的學生貝托多學習了一年雕塑，主要以自學為主。後來，他轉入聖馬可修道院的美第奇學院作學徒，在那兒，他接觸到了古風藝術的經典作品和一大批哲人學者，並產生了崇古思想。
為了完全徹底地掌握人體結構，他曾親自解剖進行研究。時興的新帕拉圖主義給了他一生最重要的影響。米開朗基羅最初本無意做一位畫家，他的誌向是成為一位雕刻家，並且隻在意“雕”而不在意“塑”：像人們掙脫自己的肉體束縛一樣，獲得存在的形式。
23歲時，米開朗基羅接受法國紅衣主教的重托，為聖彼得教堂製作出了雕像《哀悼基督》。隨著這座雕像的完成，年輕的米開朗基羅一舉成名，人們不由驚歎，又一顆雕刻巨星崛起了！1501年，年僅26歲的米開朗基羅創造出了至今依然為整個世界所傾倒所熟識的偉大作品——雕像《大衛》。
年紀輕輕便成就斐然、聲名遠播，這一方麵使得米開朗基羅倍受人們的推崇和愛戴，另一方麵，也使他遭受了來自同一時期的藝術家們的敵意和批駁。許多藝術家嫉妒他的卓越才華，懼怕他的崛起。這其中，對他最為嫉恨的，是大建築師布拉曼特。
布拉曼特在當時的建築界是個一言九鼎的人物，享有崇高的威望，並深受教皇的器重，委他以總建築師的重要職位。米開朗基羅的迅猛崛起，使得布拉曼特感受到了前所未有的不安和危機，他充分利用自己的影響力和權勢，千方百計地壓製、刁難米開朗基羅。
這一年，教皇委派米開朗基羅去建造他的華麗墓穴，這是一項龐大的工程，也是展示才華的大好時機，米開朗基羅欣然受命，全身心地投入到了這項工作，僅僅為了挑選完美的石塊，他就花費了整整八個月的時間。但建造墳墓的工程尚未啟動，就被教皇喊停了。原來布拉曼特見由米開朗基羅負責這項浩大工程，心中嫉妒，生怕他在教皇那裏搶了自己的風頭，便在教皇麵前不停遊說，說生前造墓不吉利，倒不如重新修繕聖彼得教堂，可使聖父偉業錦上添花等等。教皇聽信了這些話，讓布拉曼特去主持大教堂的修繕。至於米開朗基羅，教皇則根據布拉曼特的建議，叫他放下刻刀，去為西斯廷禮拜堂的天頂畫十二使徒像。
米開朗基羅從未學過繪畫，而且他也瞧不上繪畫，他一生隻承認自己是雕塑家，即便後來他的畫作足以與其雕塑相媲美，也依然如此。他明白，這是布拉曼特的餿主意，想借機壓製和作弄他。以他的脾氣，他完全可以拒絕接受這項因為嫉妒而故意刁難給他的任務，但他經過反複思量，最終還是接受了這項任務，他決心要在醜陋的嫉妒上開出絢麗的花朵來。
在這間短廊式的500多平米的天頂上，米開朗基羅除了完成全部壁畫，還要加上裝飾，然而，除了配製顏料的助手外，沒有第二個人肯上18米高的腳手架上幫助他。他獨自仰臥在高高的腳手架上，未幹的顏料不斷地滴在他的臉上，很快就積了厚厚一層。人們無法想像，他是以怎樣的毅力來完成這浩大而艱巨的工程的。當他走下腳手架時，眼睛已經受到嚴重損壞。事後，他連讀信也要把信紙放到頭頂上去。當時，米開朗基羅不過37歲，可是長期高仰脖子的艱苦作業，使他的麵容變得憔悴不堪，已儼然一個多病的老人了。經過長達4年5個月的辛苦創作，工程終於竣工了。
羅馬西斯庭小教堂內的天頂畫，是米開朗基羅的繪畫藝術豐碑，它與同一教堂的另一幅壁畫《最後的審判》一道，構成了他一生最有代表性的兩大巨製，這兩幅壁畫工程也是意大利文藝複興盛期最偉大的藝術貢獻。當同樣嫉妒他的的畫家拉斐爾看了這幅巨大的天頂畫之後，也不由讚歎道：“米開朗基羅是用上帝一樣傑出的天賦創造這個藝術世界的！”
而米開朗基羅卻這樣評價這幅巨製的誕生：“嫉妒沒有把我擊倒，反而給了我力量，是嫉妒成就了這幅天頂畫。”
閱讀點睛：和米開朗基羅不同的是，很多人害怕嫉妒，甚至到了畏忌如虎的地步，以至於因此讓自己的心理產生較大的影響。其實，很多時候，嫉妒完全可以做為奮進的動力。
梁曉慶：每個人都是一顆螢火蟲
王國軍
梁曉慶，著名殘疾人畫家。
他本來擁有一個很幸福的童年，可是五歲那年，一個交通意外，讓他的左手變成了殘廢，然而這還隻是噩夢的開始。由於醫生的誤診，他的另一隻手在三個月後也出現了萎縮的現象，去過很多醫院，醫生們說要是在三個月前還有希望，可現在也隻能愛莫能助了。