好電影是“奢侈品”
圈外
作者：李幸菲
奢侈品與電影是情人關係
奢侈品與電影若即若離，若近若遠，就像情人。經典電影首推《穿普拉達的女王》。“時尚並不是為了實用性”“一件裝飾配件代表了一個人的形象，展示你的個性”等台詞，都成為人類對奢侈品趨之若鶩的重要理由。在細節處理上，影片更是成為時尚教科書，向觀眾傳播品牌百科以及最in時裝秀：Armani、Dior等……你無形中也能學到搭配原理及應季流行趨勢。
關於奢侈品牌的大銀幕營銷
毫無疑問，電影已成為奢侈品營銷的新戰場。對當前的奢侈品消費者來說，劇場營銷的作用不同於信息閉塞年代，大家崇尚的是個性化而非一定盲從品牌效應。事實上，我們可能往往並未通過人物成就奢侈品的風尚，反而是讓奢侈品來反襯人物的高大上。比如《小時代》係列，盡管片中處處彰顯奢侈品元素，Marc Jacobs、Givenchy、Louis Vuitton、Chanel、Gucci等品牌如走馬燈般呈現，但從故事情節、人物個性等因素來看，《小時代》並沒有與奢侈品牌很好結合。反而是奢侈品運用過多，人物的精神和靈魂塑造蒼白，成為一種僵硬的奢侈品說教，最終讓“物欲橫流”成為影片標簽。
奢侈品的真諦
《時尚先鋒香奈兒》這部電影真正闡釋了奢侈品的真諦。且不討論這部片子對Chanel品牌追捧的嫌疑，也不去證實其是否是香奈兒小姐本人的真實生平，但它所演繹的對匠心的癡迷，麵對世俗的特立獨行，對細節的極致追求，對當下的理智與矜持，無不體現奢侈品的真諦，即“奢侈不貴在價格，貴在態度”。
湯唯最會穿
國內演員中，最欣賞湯唯著裝。《北京遇上西雅圖》中，湯唯分別身著Ports1961米色風衣、愛馬仕鱷魚皮手提包，一副典型富家女打扮，與片中形象恰好吻合；而在《晚秋》中，Lavin的經典款風衣、Michael Kors格紋連衣裙、Fendi拚色高跟鞋等著裝，又充滿知性風情。日常通告湯唯露麵，則一般都是舒舒服服的文藝範兒，比純粹大牌堆砌出來的更有味道。
做生命的“鋼琴師”
我一直希望自己是《鋼琴師》中的主角斯皮爾曼—總有種信念比生命更高貴，總有種執著蔑視一切世俗，扼殺隻能帶來更強的反擊。所以，我希望做生命的鋼琴師。
大銀幕上的另一些人生
30歲前，我是瓊瑤阿姨粉絲。《窗外》《女朋友》《秋歌》之類的電影情節至今曆曆在目。秦漢和林青霞，戲裏戲外，都征服了所有70後姑娘，我也不例外。那時覺得愛情就是童話，隻有美女、帥哥的愛情才叫愛情—從此，我成了外貌協會會員。30歲後，經曆了人生曆練和審美更迭，我更熱衷於倫理大片與人性探討的小眾電影。比如《三峽好人》《孔雀》、伊朗電影《小鞋子》等。人是社交化動物，有太多不同性格、不同經曆的大銀幕形象會讓我們好奇。
好電影無疑是“奢侈品”，它們的共性是通常會擁有一些“光芒”。遇到一部好電影，我會抱著較勁的態度，把它看到徹底。對我來說，電影就是在短短兩小時內帶我親曆另一種人生，它讓我們隨故事發展再活一次。
周婷
經濟學博士，奢侈品專家，財富品質研究院院長。