梅派琴師代代傳
梅蘭芳的演唱藝術有極高的造詣，而梅派唱腔的形成，則得力於與合作的兩位琴師--徐蘭沅和王少卿。
徐蘭沅家學淵源，見多識廣，早年曾為譚鑫培操琴。二十年代初期與梅蘭芳合作，很早就享有盛名。梅先生早期在百代公司錄製的鑽石唱片，就是由他單獨伴奏的。1930年，梅劇團首次去美國演出，徐蘭沅隨同赴美，照樣載譽而歸。後來，徐因耳音失聰，從此離開舞台。梅蘭芳在抗戰勝利後再度公演，就改由王少卿操京胡，而由杜奎三的高足薑鳳山拉二胡了。
王少卿是前輩藝人王鳳卿的兒子，藝術大師王瑤卿的侄子，幼年唱過老生，後改習文場拉胡琴。因為他努力鑽研，並且得到許多名家指點，所以在青年時代，就已成為一位才華出眾的琴師。1923年梅蘭芳組織“承華社”，在排演新戲《西施》時，為了豐富音樂，決計在京胡之外，再加一把中音樂器，而由王少卿操二胡，這就是二胡用於京劇舞台上的起端。王少卿思路敏捷，擅於獨立思考。他除了繼承前輩傳統琴藝外，並能吸取其他營養，創作新腔。梅蘭芳曾說：“我每排新戲，編製新腔，少卿對我幫助最大。”半個世紀以來，學習梅派胡琴的人，大都以王少卿為典範。有不少在琴藝上有所成就的人，大都出自他的門下，一度在梅劇團操二胡的倪秋萍，就是其中之一。1952年，王少卿隨梅劇團在滬演出時，又在上海收了李師善、沈雁西、盧文勤、張誌仁、彭安之、李榮華等人為徒。李師善曾為梅葆玖伴奏，沈雁西則在上海京劇院為梅門弟子言慧珠、童芷苓操琴。
王少卿生前對沈雁西甚為器重，沈雁西近年來不但為梅派後起之秀李炳淑、夏慧華說腔、操琴，而且還擔負著培養第三代梅派琴師的任務。最近與他合作拉二胡的栗培敏（女）就是他的學生。最近沈雁西還收了杭州京劇團的陳文涓（女）、黃學進二人為徒。這幾位青年琴師藝術上成長很快，現已基本掌握了梅派唱腔的風格特點，在他們不斷地努力和鑽研下，必將會成為新一代的名琴師。