“賽活猴”鄭長泰軼事
戲曲中凡是帶以後孫悟空形象的戲均被稱之為“猴戲”，如果按數量講，當年（指20世紀初）不如今天多，北派不如南派多。
南派“猴戲”的代表人物當屬鄭長泰、鄭法祥父子。
鄭長泰練功相當刻苦，平日練功腿上裹上砂袋，夜裏“劈叉”睡覺，有一次拿著“大頂”（倒立）就睡著了，所以他練就一身身輕如燕、敏捷玲瓏的紮實武功，有人評他在舞台上“比猴子還靈巧”。他的戲路很寬，如大靠戲《戰馬超》、《反西涼》、《長阪坡》等；短打戲以武鬆戲為主，還有《白水灘》、《翠屏山》、《花蝴蝶》等以及老生戲《劍峰山》、《八蠟廟》等。他始終沒有忘記老師說的“一招鮮，吃遍天”的訓導，苦練驚人本領和“私房”玩藝兒。他唱《反西涼》飾扮馬超，當聽到馬岱來報“……將父帥刺死”之後，按一般演法是站起，吃驚、昏厥坐在椅子上。而他卻是站起、吃驚、“哎呀”一聲連人帶椅從高台（桌子）翻下，仍坐在椅子上，再昏厥。這種功夫實在不易，太絕了（見1929年上海《戲劇月刊》題為"賽活猴椅子上翻身"的文章）。之外，他隻要演從高空翻下的動作時，總是要“三張半”（即三桌一椅摞在一起）而且輕如飛燕飄然落地。在論到“猴戲”時，有文評他“孫行者各戲無一不工，觀者每為拍案叫絕。故打炮戲必演《金刀陣》《猴盜牌》《芭蕉扇》諸劇。以《金刀陣》更為難能可貴”。說起《金刀陣》在上海打炮，這裏還有一段趣聞。光緒二十六年（1900年）他帶著三個得意弟子--陳麗卿、姚桂喜、趙廣順搭入了上海的"詠霓茶園"，同天還有北京來的好角兒，“新三派”之一的汪桂芬。陳麗卿是唱花旦的，藝名叫“佛動心”。海報一出，上海觀眾都要看看這個使老佛爺見了都動心的花旦，所以茶園掛出了爆滿的牌子。可觀眾第一天看完第二天就不來了，因為陳麗卿在保定府算個漂亮人，到了講時髦、看美人的上海就不合潮流了。這一來，可就遭到了勢利眼老板的白眼了，麗卿整日不語不快。一日，戲園老板問他：“在砌末（即道具）屋裏的那個老頭是誰？”麗卿說：“是我師父。”老板又問：“他是幹什麼的？”麗卿說：“是唱戲的。”老板又說：“叫他唱一出，也好添點‘嚼穀'（工資）”。於是，麗卿引老板找到了長泰，說明了原意，長泰應允。老板問：“用什麼大號（姓名）亮報？”長泰說：“你就貼‘賽活猴'吧。”老板又問：“第一天唱什麼戲？”“《金刀陣》。”老板半信半疑地貼了海報，可戲碼安排在送客戲的位置上，即相當於散戲後謝幕的位置，觀眾知道“送客戲”不會有好角兒。而正準備離席而去時，隻聽後台一聲高喊“開山哪--”觀眾先是一怔，待長泰一出場，隨著孫大聖的神威觀眾又複回原坐，靜靜地觀看。戲中不斷報以彩聲和叫好聲，茶園沸騰了。戲完後，觀眾反映說：“一蹦丈把高，一矮身入地三尺，真有神筋拔骨的功夫”。一出《金刀陣》在上海可就炸了窩了，天天滿園，“賽活猴”名聲大享。鄭長泰所演的“猴戲”除上述外，還有《水簾洞》、《鬧天宮》、《鬧地府》、《大鬧禦馬監》、《雙心鬥》、《高老莊》、《流沙河》、《鷹愁澗》、《借扇》、《通天河》、《泗州城》、《搖錢樹》等若幹出。他的藝術對南派武生李春來、紅淨程永龍、武淨範寶亭等在不同程度上都有所影響。
王玉蓉憶秦淮往事
1981年10月22日的夜晚，年已71歲的京劇藝術家王玉蓉，在北京人民劇場演出了她的拿手傑作《武家坡》、《大登殿》。當時她的兩腿正在浮腫，醫務人員建議她休息，她卻說：“演員就是演戲，玩命也要幹。”就這樣在注射了封閉針劑後，力疾登台的。那天不少首都文藝界人士，包括梨園界碩果90高齡的侯喜瑞、正在醫院療養的中國戲曲學院史若虛院長，也來觀摩這位老藝人的表演。觀摩席上還有專程來看戲的港澳同胞。這是繼不久前梅派弟子大會演後，首都劇壇又一次盛舉，從而使紀念王瑤卿誕辰一百周年的演出，在雷鳴般掌聲中結束。
女演員年逾古稀，還能以清脆的歌喉，矯健的動作活躍於舞台上，實在難能可貴。演出第三天，一位觀眾到廣渠門她的寓所去探望，王玉蓉對這位觀眾說：“觀眾的一片掌聲，至今還縈繞在我耳際。於是我在歡悅中，蘊藏著無限感慨，勾起我對不少往事的回憶。”