小說什麼都不是……除非讀者能夠與它裏邊的人物產生共鳴。
安東尼·特羅洛普：《自傳》
小說的情節使讀者著迷，人物描述使讀者關注。
保羅·雷蒙德·馬丁：《作家指南》
當一位作家在寫小說時，他應該是在創造活生生的人而不是創造人物，人物是畫相。
〔美〕歐內斯特·海明威：《下午的死亡》
人物是小說的心髒。在你對小說的情節的發展和小說中的衝突的結局發生興趣之前，你必須關注小說裏麵的（為某件事而奮鬥的）主角。
〔美〕戴維·馬登：《小說輔導》
小說中的活生生的人物是小說的惟一的最重要的因素。沒人去記憶小說的風格以及寫作的技巧。
南希·黑爾：《小說的真實性》
和你小說中的人物一起生活，時刻想著他們，在不同的環境和不同的情景中將他們展現出來。觀察在這種或那種刺激下他們是如何反應的，並詳細地想像這些場麵。你這樣做幾個星期或幾個月後，你就會輕而易舉地使你的讀者覺得這些人物看起來是真實的，因為他們對你來說是真實的。
馬倫·埃爾伍德：《人物創造了你的故事》
和畫家、雕刻家做同樣的工作，從生活中尋找你的模特。
馬倫·埃爾伍德：《人物創造了你的故事》
小說中好的人物不是現實生活中的人，它比現實中的人要好。他們不僅被誇大，而且目的性更強，與故事情節更和諧（技巧在於使他們看起來比現實生活中的人物更複雜）。它們生活在更具戲劇性的環境下，而不像我們，過著平凡的生活。他們總能遇到巧合。
〔美〕傑克·比卡姆：《寫小說和賣小說》
從一開始寫小說，我就了解我要寫的人物……他們的優點和缺點，他們的嗜好和怪僻，這些性格的形成……你的人物對你自己來說必須像你的鄰居那樣具有真實性。如果他們對你是不真實的，那麼肯定他們對你的讀者來說不可能是真實的。
〔美〕湯姆·克蘭西：《作家文摘》
每當我要設置一個人物時，我就讓他們實際演練，看看他們是否行得通。
埃爾莫爾·倫納德：《小說創作完全指南》
如何給我的小說中的人物以可信的背景一直都在困擾著我。直到有一天我在填寫一張工作狀況調查表時，我突然有了靈感。我應該讓我的人物申請加入我的小說，我應該了解我的人物，就像公司了解它的雇員一樣：一份工作狀況表。
〔美〕湯姆·克蘭西：《作家文摘》
我有一份總分為54分的問卷。對於我的每一本小說，我都要找出其中的4~5個主要人物，並回答這些問題，例如他們的身體狀況。心理狀況、工作經曆、業餘愛好、理想等等。
〔美〕切特坎寧安：《作家文摘》
使讀者喜歡或不喜歡小說中的人物一般來說完成了整個戰役的一半。有時，正如拉斯科尼可夫的：《罪與罰》那樣，我們既不喜歡也不討厭小說中的主角，但是我們理解他，而且對他的命運很感興趣。
巴納比·康拉德：《小說創作完全指南》
我省去了人們跳過不看的部分。
埃爾莫爾·倫納德：《出版商周刊》
小說是百搭，沒有人知道什麼使它暢銷。
簡·亞當斯：《如何賣出你寫的東西》
我發現寫實作家最有可能寫出有趣的小說。
〔美〕麥爾·科達
如果你必須寫小悅的話，你就寫吧！但要把賺錢看成是一種不大可能出現的意外。你應該以寫小說為樂，而不是為了生計。
〔法〕珀爾·巴克：《作家的圓桌會議》
我不是瓊·迪戴恩。在我的小說裏沒有聰明而不幸的人。我想成為一名優秀的娛樂小說家，我並不企圖取悅於“東海岸”文學協會，但我卻受銀行家的喜愛。
〔法〕朱迪思·克蘭茲：《一鳴驚人》