〔中〕阿甲：《戲曲表演論集》
中國戲曲的表演，講究省略處不嫌其簡，著重點不嫌其繁。
〔中〕阿甲：《戲曲表演論集》
先把演員基本的身段工架訓練好，甚至要把基本的表情形式和語言形式訓練好，然後再深入角色的體驗……這是中國戲曲表演藝術特殊的體驗方法。
〔中〕阿甲：《戲曲表演論集》
在戲曲表現當前生活時，傳統形式的特點也必然有改變，任何藝術形式的特殊性，它是既決定於特殊的藝術手段更決定於生活的。
〔中〕阿甲：《戲曲表演論集》
中國戲曲的態度是坦白承認是在演戲，老老實實承認演戲是對生活的藝術模擬，不是生活本身。
〔中〕張贛生：《中國戲曲藝術原理》
程式化是戲曲最理想的藝術形式。
〔中〕張贛生：《中國戲曲藝術原理》
戲是生活的虛擬。
〔中〕張贛生：《中國戲曲藝術原理》
在普通的戲劇或趣劇中，我們所求於劇本的，是一種意誌向一種目標努力的景象，並展示著它所采用的方法。
〔法〕布倫退爾：《戲劇的規律》
戲劇要求的是動作，是主人公的主動積極、是強烈的情感、迅速的感受、簡潔和鮮明的詞句。
〔蘇〕高爾基：《給大劇院劇目組》
戲劇的基本特征是自覺意誌在其中發生作用的社會性衝突。
〔美〕勞遜：《戲劇與電影的劇作理論與技巧》
“感情交流”是一切好劇本的公式。
〔美〕貝克：《戲劇技巧》
劇戲之道，出之貴實，而用之貴虛。
〔中〕王驥德：《曲律·雜論》
倘演者不真，則觀者之精神不動；然作者不真，則演者之精神亦不靈。
〔中〕袁於令：《焚香記序》
演新劇如看時文，妙在聞所未聞，見所未見。
〔中〕李漁：《笠翁曲話·變舊成新》
論曲妙無他，不過三字盡之，曰“能感人”而已。
〔中〕黃周星：《製曲枝語》
製曲之決無他，不過四字盡之，曰“雅俗共賞”而已。
〔中〕黃周星：《製曲枝語》
真，所以補風化；趣，所以動觀聽；而其唯一之宗旨，則尤在於“美”之一字。
〔中〕吳梅：《論劇作法引言》
把有限的舞台空間和時間處理成為無限，要看導演的才能。而在空間和時間的製約下寫出完整的人物，寫出生活的意義，卻是作家的才能。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
作家要寫出有行動性的台詞，導演才可能從這樣的台詞裏挖掘出人物的許許多多舞台行動來。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
劇本有兩種寫法：一種是，從刻畫人物出發，達到劇情的描寫；另一種是，從構思劇情出發，達到人物的刻畫。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
導演的工作，也是一種創造工作。這種創造，在藝術上，稱作“二度創造的藝術”。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
想做個好導演，必須具有演員的天賦。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《我的藝術生活》
我們需要的是導演——心理學家，導演——文學家，導演——演員。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》