〔中〕趙丹：《地獄之門》
“詩的電影”實際上是以創造風格為基本出發點的，而且在大多數情況下，這種創造風格的意圖是真誠的。
〔意〕皮·保·帕索裏厄：《詩的電影》
在電影手法上存在著兩種形式的差別，一種形式在電影中相當於詩的語言；另一種形式相當於小說的語言。
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
當電影純粹紀實時，它必然損害藝術。
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
特寫鏡頭所表現的內容最具體，然而，它讓你理解的含義卻最抽象。
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
比喻在電影中是難以表達的，除非比較形式與原劇情有關，或至少也應與被比物同處一個空間中。
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
一般地說，電影的一個基本要求，就是引導觀眾有順序地分別注意發展中的劇情的各個方麵。這是電影的基本手法。
〔蘇〕普多夫金：《普多夫金論文選集》
要在表演與電影攝影過程之間建立起一種有機聯係，以便造成不需要言語就能夠表情達意的境界——這與丟勒的版畫十分相似。
〔美〕歐·帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛。
〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
通過鏡頭看事物和用肉眼看事物是不同的，最明顯的不同之處就是通過鏡頭看事物有一個方框，而肉眼則沒有。
〔中〕鄭君裏：《畫外音》
鏡頭角度不僅決定著能否吸收演員的表演，更重要的是它能賦予對象以附加的含義。
〔中〕鄭君裏：《畫外音》
鏡頭調度與演員調度的有機結合，是電影場麵調度的基本要求，也是電影場麵調度與舞台場麵調度的重要差別之所在。
〔中〕鄭君裏：《畫外音》
影片中靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激蕩的時候。
〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
上下鏡頭一經聯接，原來潛藏在各個鏡頭的異常豐富的含義便像電火花似地發射出來。
〔匈〕貝拉·巴拉茲：《電影美學》
一部影片是否節奏準確、均衡有致，確有賴於蒙太奇。
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
蒙太奇是通過鏡頭的組合表現事物和表達含義的藝術，
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
蒙太奇就是將拍攝下來的場麵恰當地組接在一起，使每個場麵在時間上長短適切。
〔法〕讓·米特裏：《電影的美學和心理學》
電影藝術的基礎是蒙太奇。
〔蘇〕普多夫金，引自《美學新編》
兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更像二數之積。
〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
把無論兩個什麼鏡頭對列在一起，它們就必然會聯結成一種從這個對列中作為新的質而產生出來的新的表象。
〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
蒙太奇的力量就在於，它把觀眾的情緒和理智也納入創作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創造形象時所經曆過的同一條創作道路。
〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
電影編導隻要發掘，每一件瑣細的事都將變成一個金礦。如果掘金者終於采到這無限豐富的現實的金礦電影在社會上將起重要的作用。