書，心畫也。
〔中〕揚雄：《法言·問神》
書，如也。如其學，如其才，如其誌，總之曰如其人而已。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書，形學也。有形則有勢。
〔中〕康有為：《廣藝舟雙揖·綴法》
書法，就其現象而言，它是一門借助於漢字，追求運動、節奏、張力，有著無窮變化的點畫線條形式及其遞進組合態勢的抽象藝術。
〔中〕叢文俊：《書法意象批評釋名》
書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。
〔中〕蔡邕：《九勢》
勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
〔中〕蔡邕：《九勢》
雖學宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿。
〔中〕孫過庭：《書譜》
書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。
〔中〕蘇軾：《論書》
喜即氣和而宇舒，怒則氣粗而宇險，哀則氣鬱而字斂，樂則氣平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗亦有淺深，變化無窮。
〔中〕陳繹曾：《翰林要訣·變法》
字畫本自同工，字貴寫，畫亦貴寫。以書法透入於畫，而畫無不妙；以畫法參入於書，而書無不神。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
作字惟有用筆與結字。用筆在使盡筆勢，然須收縱有度；結字在得其真態，然須映帶勻美。
〔中〕馮班：《鈍吟書要》
書道妙在性情，能在形質。
〔中〕包世臣：《藝舟雙揖·答三子問》
書以筆為質，以墨為文。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書之要，統於“骨氣”二字。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書要兼備陰陽二氣。大凡沈著屈鬱，陰也；奇拔豪達，陽也。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
寫字者，寫誌也。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
筆性墨情，皆以其人之性情為本。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
作書能養氣，亦能的助氣。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
書道，亦足以恢擴才情，醞釀學問也。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
善書。書與畫殊途同歸也。
〔中〕朱和羹：《臨池心解》
世人公認中國書法是最高藝術，就是因為它能顯出驚人奇跡，無色而具畫圖的燦爛，無聲而有音樂的和諧，引人欣賞，心暢神怡。
〔中〕沈尹默：《曆代名家學書經驗談輯要釋義》
中國書法從很早開始便成就為一門最為普及的藝術，一門最引人入勝的藝術；而在世界藝術之林中，又成就為一門獨特的、高級的藝術。
〔中〕陳廷佑：《中國書法美學·國粹論》
下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。
〔中〕衛夫人：《筆陣圖》
用筆須手腕輕虛。
〔中〕虞世南：《筆髓論·指意》
大抵腕豎則鋒正，鋒正則四麵勢全。次實指，指實則節力均平。次虛掌，掌虛則運用便易。
〔中〕李世民：《筆法訣》
妙在執筆，令其圓暢，勿使拘攣。
〔中〕顏真卿：《述張長史筆法十二意》
平腕雙苞，虛掌實指，妙無所加也。
〔中〕韓方明：《授筆要說》
用筆之力，不在於力；用於力，筆死矣。
〔中〕林蘊：《撥鐙序》
虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉！
〔中〕林蘊：《撥鐙序》
把筆無定法，要使虛而寬。
〔中〕蘇軾：《論書》
知書不在於筆牢，浩然聽筆之所之，而不失法度，乃為得之。
〔中〕蘇軾：《論書》
執之欲緊，運之欲活，不可以指運筆，當以腕運筆。執之在手，手不主運；運之在腕，腕不主執。
〔中〕薑夔：《續書譜·用筆》
雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。
〔中〕豐坊：《書訣》
大字運上腕，小字運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛。
〔中〕豐坊：《書訣》
懸腕則筆勢無限，否則構而難運。
〔中〕徐渭：《筆玄要旨》
執筆欲死，運筆欲活。指欲死，腕欲活。
〔中〕王澍：《論書剩語·執筆》
臂、腕、指三者功夫齊到，方能成書。
〔中〕朱履貞：《書學捷要》
臂肘一懸，則周身之力自至矣。