〔中〕朱履貞：《書學捷要》
中鋒腕力尚矣，然腕力之運行，全在肘力左右之，非怒筆木強之謂。
〔中〕朱和羹：《臨池心解》
藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。
〔中〕蔡邕：《九勢》
轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。
〔中〕蔡邕：《九勢》
藏鋒，點畫出入之跡，欲左先有，至回左亦爾。
〔中〕蔡邕：《九勢》
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
〔中〕蔡邕：《九勢》
護尾，點畫勢盡，力收之。
〔中〕蔡邕：《九勢》
書有二法：一曰疾，二曰澀。得“疾”、“澀”二法，書妙盡矣。
〔中〕蔡邕，引自鄭構《衍極》
善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。
〔中〕衛夫人：《筆陣圖》
第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。
〔中〕王羲之：《書論》
每書欲十遲五急，十由五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力。
〔中〕王羲之：《書論》
粗不為重，細不為輕。纖微向背，毫發死生。
〔中〕王僧虔：《筆意讚》
最不可忙，忙則失勢；次不可緩，緩則骨癡。
〔中〕歐陽詢：《傳授訣》
太緩而無筋，太急而無骨。
〔中〕虞世南：《筆髓論·指意》
一畫之間，變起伏於峰抄；一點之內，殊衄挫於豪芒。
〔中〕孫過庭：《書譜》
轉折者，方圓之法，真多用折，草多用轉。折欲少駐，駐則有力；轉不欲滯，滯則不遒。然而真以轉而後遒，草以折而後勁，不可不知也。
〔中〕薑夔：《續書譜·真書》
用筆如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼。……折絞股欲其曲折圓而有力，屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒，錐畫沙欲其無起止之跡，壁坼者欲其無布置之巧。
〔中〕薑夔：《續書譜·用筆》
古人論詩之妙，必曰沉著痛快。惟書亦然，沉著而不痛快，則肥濁而風韻不足；痛快而不沉著，則潦草而法度蕩然。
〔中〕豐坊：《書訣》
“無垂不縮，無往不收”，此八字真言，無等等咒也。
〔中〕董其昌：《畫禪室隨筆》
作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在紙素成板刻樣。
〔中〕董其昌：《畫禪室隨筆》
發筆處便要提得筆起，不使其自僵，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。
〔中〕董其昌：《畫禪室隨筆》
作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處皆有主宰。轉、束二字，書家妙訣也。
〔中〕董其昌：《畫禪室隨筆》
欲知多力，觀其使運中途。何謂豐筋？察其紐絡一路。
〔中〕笪重光：《書筏》
能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。
〔中〕笪重光：《書筏》
勁如鐵，軟如棉，須知不是兩語；圓中規，方中矩，須知不是兩筆。
〔中〕王澍：《論書剩語·運筆》
能用拙，乃得巧；能用柔，乃得剛。
〔中〕王澍：《論書剩語·運筆》
用筆沉勁，姿態乃出。
〔中〕王澍：《論書剩語·運筆》
須是字外有筆，大力回旋，空際盤繞，如遊絲，如飛龍，突然一落，去來無跡，斯能於字外出力，而向背往來，不可得其端倪矣。
〔中〕王澎：《論書剩語·運筆》
隔筆取勢，空際用筆，此不傳之妙。
〔中〕王澍：《論書剩語·運筆》
書家貴下筆者重，所以救輕靡之病也。然一味蒼辣，又是因藥發病，要使秀處如鐵，嫩處如金，方為用筆之妙。
〔中〕吳德旋：《初月樓論書隨筆》
幾下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四麵圓足。
〔中〕包世臣：《藝舟雙楫·述書上》
惟管定而鋒轉，則逆入平出，而畫之八麵無非毫力所達，乃後積畫成字，聚字成篇。
〔中〕包世臣：《藝舟雙揖·述書中》
用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。
〔中〕包世臣：《藝舟雙揖·曆下筆譚》
每作一畫，必有中心，有外界。中心出於主鋒，外界出於副毫。鋒要始、中、終俱實，毫要上下左右皆齊。