〔德〕黑格爾：《美學》
做雕塑的時候，千萬不要看形的寬廣，而是要看形的深度……，千萬不要把表麵隻看作體積的最外露的麵，而要看作向你突出的或大或小的尖端，這樣你就會獲得塑造的科學。
〔法〕貢斯當，引自《羅丹藝術論》
你們要記住這句話：沒有線，隻有體積。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·遺囑》
諸位雕塑家，你們心裏要加強領會深度的意義。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·遺囑》
你們要設想形象正迎著你們，向你們突出。一切生命皆從一個中心上迸生出來，然後由內到外，滋長發芽，燦爛開花。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·遺矚》
隻有無數的活潑潑的麵，隻有生命……
〔德〕裏爾克：《羅丹論》
這種對於光的征服和占有是準確地劃分麵的結果……
〔德〕裏爾克：《羅丹〈一個報告〉》
一件物的輪廓應該在幾個互相依靠著的平麵方向安排，使它真正為空間所容，因而被承認在它的宇宙的獨立裏。
〔德〕裏爾克：《羅丹〈一個報告〉》
雕塑體本身似乎與周圍的空間有著一種連續性，不論固體部分有多大，都與周圍空間組成了一個整體。
〔美〕蘇珊·朗格：《情感與形式》
雕塑的語言是體積的語言，
〔中〕戚廷貴、劉坤媛：《美學》
在我們的藝術中，生命的幻象是由於好的塑造和運動得到的。這兩種特點，就像是一切好作品的血液和呼吸。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·藝術中的運動》
所謂運動，是從這一個姿態到另一個姿態的轉變。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·藝術中的運動》
雕像家，可以那麼說，強製觀眾通過人像，前前後後注意某種行動的發展。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·藝術中的運動》
在塑造容貌時，主要工作是在尋找那表出特征的動來，能力低的藝術家很少有這勇氣，單強調出那重要的動來。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論》
觀賞靜態的雕塑可能引起動態的幻象的客觀原因，是它以空間性特征暗示著時間過程的連續。
〔中〕王朝聞：《雕塑美學》
成功的雕塑可以突破它所存在於其中的實際時間，創造出富於審美價值的虛幻時間。
〔中〕王朝聞：《雕塑美學》
雕塑之於繪畫，就自己的品類不同來說，它們之間的相互關係，就像太陽照亮月亮一樣。
〔意〕米開朗基羅，引自《在大時代前麵》
最優秀的繪畫最接近浮雕。
〔意〕米開朗基羅，引自《在大時代前麵》
做得好的雕塑，即使從高山上滾下去，也不會摔壞什麼。
〔意〕米開朗基羅，引自《在大時代前麵》
雕塑應該首先常帶點朦朧感和深遠的意味。人們應該去看去想，而不要立刻“和盤托出”。
〔英〕亨利·摩爾：《亨利·摩爾的創作方法初探》
希臘的雕刻，生命使它們跳動的肌肉顯得靈活而溫暖；至於學院派藝術的脆弱的玩偶，死亡使它們顯得冰冷。
〔法〕羅丹：《羅丹藝術論·塑造》
美的人物產生美的雕像，而美的雕像也可以反轉過來影響美的人物，國家有美的人物，要感謝的就是美的雕像。
〔德〕萊辛：《拉奧孔》
雕刻隻宜於表現精神的客觀性。
〔德〕黑格爾：《美學》
在浮雕裏雕刻的表現方式已向繪畫的原則邁進了一大步，最初是深浮雕，然後是淺浮雕。
〔德〕黑格爾：《美學》
雕刻是作為滿足人們裝飾他們住所的本能而出現的。
〔印度〕薩拉夫：《印度社會》
到削之道，鼻莫如大，目莫如小。鼻大可小，小不可大也；目小可大，大不可小也。
〔中〕韓非：《韓非子·說林下》