不過這個家夥出手就不凡，連續在省級國家級刊物上發表作品，有的還是頭題。他的作品我也看過，幽默、靈秀、激情、開放，許多細節情節都如同我經曆過的一樣，所以看上去就格外親切。
特別是他的寫作方法，不像那些功成名就的作家那麼高深莫測，可望不可及，而是時常覺得那就該是我的作品，該是我寫出的小說。
所以，早就有願望見見這個老姚，看看他能不能讓我在寫作上有所突破；能不能讓我將學到的那麼多理論都用到寫作的實踐當中去。
因此，一聽說他來了，我似乎比誰都高興，趕緊主動找班長去要求陪侍客人。
班長王林就說，老姚這人怪，從來不要求有人陪侍。我就說，他不喝酒、不跳舞還不吃飯哪！隻要他吃飯，我坐在他身邊就行了。
王林就說，你可別打老姚的主意，他可是出名不近女色的人。
我就說，誰說我要以身相許、賣身求榮了，我隻不過想從他那裏獲得一些創作的具體方法而已。
王林聽了就說，老姚的創作技巧是挺高明，我也支持你——這麼的吧，你也別等吃飯了，那時候人多，亂哄哄的；我剛從他那兒回來，你去吧，現在正好一個人在屋裏呢。
不知為什麼，我對老姚就沒有對馬原那樣的戒心，一點也沒有後顧之憂，甚至潛意識裏甚至還想跟老姚這樣的人發生點兒什麼關係。（馬原先生別挑理，後來我也想跟您有些關係的，可惜您再也沒給我機會——嗬嗬）。
我到了老姚的房間，敲開門，進了屋，老姚就站了起來。我就自我介紹說，我叫鄭香紅，對您的小說創作感興趣，特地來求教。
他就十分客氣，趕緊讓我坐。我就一邊坐下一邊記憶這個老姚先生。他當時也就三十出頭的年齡，個頭足有一米八多，虯髯的胡須正好彌補了他“漸漸向北方退去”的前額上頭發的不足，使他整個臉的黑白分布免於比例失調。
他的眼睛一定是單眼皮，後因年齡的增加而正在漸漸地演變成了雙眼皮。他最特殊的地方不是他偉岸高大的身體，而僅僅在於他胡子中那兩片十分適合接吻的嘴唇。
還有他的那雙“鋼琴手”——這是我的發明，凡是手指白淨修長，手型協調漂亮的手都被我稱為“鋼琴手”，因為隻有這樣的手才配彈鋼琴，也才能彈好鋼琴。
於是我開口就問：您——一定會彈鋼琴吧。
老姚就迷人地笑笑說，會，很會，不過都是在夢裏。
我就說，您的手要是不彈鋼琴可是太可惜了。
老姚立刻說，那我就要說，你不去跟鞏俐、劉曉慶爭演主角也是太可惜了。
我聽了就美滋滋地說，姚老師真會表揚人。老姚就說，你更會，表揚不表揚別的，偏偏表揚我的手。
我就說，姚老師的手就是好看嘛，我還是個女孩子呢，我的手都沒有姚老師的手好看。
老姚聽了就說，你這是貶我呢還是誇我呢，我怎麼就聽不出來了！我就說，怎麼是貶呢，我說姚老師手比我的手好看並不是說姚老師的手女性化了，全世界的男人都女性化了，姚老師也不會——您的胡子——那是天下最……
還沒等我說完，老姚就打斷我說，又開始整我的胡子啦！我就說，真的，我說的都是真心話，姚老師身上最有特點的還不是手，是姚老師那漂亮的胡子……老姚聽了就說，你這是怎麼啦，這麼誇我一定有利可圖吧。
我聽了就說，當然不是，我來見姚老師是想請教小說創作技巧的，誰想到姚老師長了一雙“鋼琴手”和“成吉思汗胡”，我要是不及時說出來，還以為您會覺得我對您的優點視而不見呢。
老姚聽了就說，你還說要向我請教小說創作的技巧，其實你已經具備小說創作最基本的能力了。
我就欣喜地問，我具備什麼啦，連我自己都不知道！
老姚就是說，就是體察細節呀——也有不少你們的同學來跟我討教小說的寫法，可是從來沒有人發現你今天發現的細節；而這些細節正是小說創作的基礎，甚至是小說成敗的關鍵命脈呀。
我聽了就說，細節對於小說真的那麼重要哇。
老姚就說，構思是骨架，章節是四肢，而細節就是小說的血肉了。一個作家如果沒有觀察細節的能力，沒有把握和駕禦細節的手段，那他就無法完成他的作品；即便寫出來，也會空無一物，沒人欣賞閱讀的。