我聽了立刻問，我有些懂了，苦難要用細節來表現，深刻要用細節來描述，隻是我不懂小說的虛構或是虛構的小說還要不要細節。
老姚就說，越是虛構的作品就越是需要細節真實。《西遊記》是虛構的，可是裏邊卻有層出不窮的細節在維係其虛構的生動；馬原的作品是虛構的，可是他從來沒放鬆或放棄對細節的精確把握和獨到應用。與其說馬原是個虛構大師，還不如說他是個細節大師呢——你比如，他的長篇小說《上下都很平坦》，光是題目就是一個令人無限悵惘的細節，因為他在小說的題記裏寫道：隻要你稍稍離開江岸，就會發現大路筆直，上下都很平坦——你看，多麼好的細節呀。
我聽得簡直如醉如癡，眼神也就時刻不離老姚那張魅力十足的臉和特殊異常的嘴唇。老姚的話匣子也打開了，開始竹筒倒豆子了。
他接著說，為什麼叫“小說”而不叫“中說”、“大說”或是別的什麼“說”呢？就是因為小說必須從“小”說起，沒有小就沒有小說，就不叫小說。長篇巨製叫小說，再大的部頭也叫小說，不為別的，就因為小說是從小處說起的，是靠一個接一個細小、細致、細膩的小細節，小情節，一點點生發開來，如同涓涓細流，漸漸凝結彙聚，最終才汪洋恣肆，流成江河湖海，彙成千古名著……
老姚就是老姚，說出的觀點以及表達的方式及其語言就是與眾不同。而且他的譴詞造句，朗朗上口，聲音厚重，耐人尋味，不聽內容都是一種享受。
由於著迷，老姚都停頓半天我還沒回過神兒來，直到我發現我陶醉得失態了，對他說了對不起，他才說，是不是我的觀點叫你一塌糊塗了？
我聽了就說，哪裏呀，您說得太好了，比教材上說的好，比專家學者講得好，甚至比那些成功作家成功經驗還好。
老姚聽了又迷人地笑了，他說，不會吧，我隻是隨便說說自己的心得體會而已，怎麼會像你說的那麼絕妙神奇呢。我聽了就說，對於別人我不清楚，對於我，真可謂聽君一席話，勝讀十年書哇。老姚就說，你是不是太誇張了。
我就說，我沒必要誇大其詞吧，我就是覺得姚老師的觀點和經驗對我有用，十分解渴，保證管用。老姚聽了就說，那你就實踐實踐給我看看——我可等你的作品快點出來喲！我聽了高興極了，就對老姚說，太好了，我不但找到了創作方法，還找到了指導老師，真是謝謝您了，鄭香紅這廂有禮了……老姚就接戲說，還禮還禮……
老姚的觀點確實簡單實用。可不是嗎，小說就得用細節呀！這麼簡單的道理自己怎麼就沒悟出來呢！不過話又說回來了，如果悟出來了，哪還能有機會認識老姚，結識老姚呀。
於是我就帶著發現新大陸的興奮心情，很快就用大量的細節寫了我的第一部小說《母親的蘋果》，正趕上老姚又來文學院，我就懷著忐忑不安的心情將作品交給他審閱……
他居然隨手拿出一部他剛剛完成的作品《實習雷公》遞給我說，你也幫我看看，多提寶貴意見！
我拿過他的小說，簡直是受寵若驚了——他這樣的文壇人物，居然也要將小說拿給我這樣的新手來看，而且還讓我給他提什麼“寶貴意見”！我簡直如獲至寶一樣，拿回去，一口氣就將他的這部中篇小說給讀了一遍，覺得不過癮，就又讀了一遍，第二天，聽說他到省作協去開會了，沒見到他，就趁機第三次閱讀了他的小說，不誇張地說，我都快倒背如流了……
他的小說是這樣寫的……
實習雷公
當你不能用物質改變自己，你就試著用精神改變世界——題記1
想到就是要做到，沒做是因為不想——題記2
荒郊野外，電閃雷鳴，風雨交加。一男人將一女人撲倒在地，拽女人的頭發，踢女人的小肚子，打女人的臉。女人不停地哀求著、哭號著。
男人則發瘋地叫罵著、暴力著。泥濘中，女人用她僅有的一點力氣掙紮、反抗、逃避。男人卻越施暴越來勁，他不但在撕掉女人的上衣後，粗暴地用刀劃傷她白嫩豐滿的前邊，竟然還用黑大的皮靴猛踢女人那張充滿雨水、淚水、血水，痛苦中依然美麗動人的臉……女人終於倒下了，男人卻像勝利者一樣仰天狂笑……