居裏夫人說過：“路要靠自己走，才能越走越寬。”人生是一張單程的車票，一去無返，我們能做的隻有不斷努力，我們能依靠的隻有自己，靠自己的理解，靠自己的意誌，靠自己的追求……
很多剛畢業的大學生都曾抱怨過這樣一種窘境：高高興興去公司實習，可是辦公室裏的前輩既沒時間管你，也沒有耐心告訴你該怎麼做。他們隻是不斷地把任務分配給你。於是不出兩個月，很多年輕人都離開了。長輩問他為什麼，他們回答說：覺得前輩不好，學不到東西。
其實，不是前輩不好，是他們自己不夠積極。職場不像學校，前輩沒有義務手把手教你，一切隻能靠自己。要想在短時間裏獲得進步，自己就得積極主動，凡事自己多鑽研，不要等著別人來催的時候才想到自己沒做好。
我們每個人都是一匹拖著馬車的馬，外界的力量就像是一條鞭子，雖然當鞭子揚起的時候我們會跑的更快一些，但是在沒有鞭子的情況下，甚至更多的時候，我們前行的遠近最終靠的是自己，隻有奮力揚起蹄子，向前奔跑，我們才能到達想去的地方。
3.工作中不怕吃苦，不怕付出
冰心說：“成功的花，人們隻驚羨她現時的明豔！然而當初她的芽兒，浸透了奮鬥的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。”成功屬於能吃苦的人。
同行眼中的柴靜，是一個能吃苦的姑娘。
剛進央視那會兒，柴靜在采訪前，一定是要求自己花很長時間準備做足功課的。有時候，采訪完了夜裏編片子編到三四點，然後送到台裏。柴靜是臨時工，進不了大門，隻能請導播到大門口來接帶子。當時柴靜住18樓，回去太晚電梯停了，好不容易爬上去，編導打來一個電話說有問題就再爬下來。
有些時候，人們不願吃苦，並不是真的受不了“苦”本身，而是計較著“苦”的背後，計算著究竟是付出多，還是收獲大。但有一點是肯定的，不吃苦就別想成功。
2012年，影視演員宋佳獲得了電視界最專業最權威的上海電視節白玉蘭獎的“最佳女主角獎”，也被評為金鷹獎“觀眾最喜愛的電視劇女演員”和“最佳表演藝術女演員獎”，這些榮譽的獲得意味著她得到了圈內圈外的一致認可，也意味著她努力付出後的成功。
當年宋佳拍《闖關東》時，當地的氣溫隻有零下三十多度，宋佳演唯一的女土匪。有天拍完特別累，她和一些工作人員擠在一塊烤火，結果坐在椅子上就睡著了。醒來後頭特別疼，她知道自己著涼了。勉強睜開眼睛看看身邊的環境，看看身邊這幫人，突然想：我這是在幹嗎呢？我為什麼要把自己弄成這樣啊？那一刻感覺非常委屈。但是對於這種責問也就是一瞬間，因為當她再度走進片場時，她又變的認真而且激情四射起來，宋佳心裏清楚，作為一名演員，自己還有更多的事情要去完成，不能因為自己還耽誤拍戲的行程。
《闖關東》播出之後，宋佳總是會遇到讓自己心動的角色，對於職業的熱愛促使她接連拍了一部又一部，她沉浸在創作的快樂中，忘了問自己“累不累，要不要休息”。宋佳說：“表演的時候，我什麼都不怕。無畏無懼，百無禁忌。別跟我聊尺度，隻要是角色需要的，我就必須為她服務。我不能因為自己的想法而影響角色，這是缺乏職業道德的。”
我們往往隻看到別人輝煌的結果，而忽視了輝煌結果後麵所隱含的艱辛過程。很多時候我們也隻想得到輝煌的結果而不願付出艱辛的勞動。都說台上一分鍾，台下十年功；不經曆風雨，怎麼見彩虹。要想取得輝煌的成就，必須付出比常人更多更辛苦的努力和勞動。
和張藝謀及《我的父親母親》的相遇，使她完成了從女學生到女明星的轉變，而和李安及《臥虎藏龍》的相遇，則讓她完成了從國內明星到國際巨星的蛻變。娛樂圈中從不缺乏優秀的演員，但是能夠像章子怡這樣成功的卻為數不多。
她說：“我沒有辜負任何一次機會，任何一個人給我的任務，我都超額地完成了，所以我有今天。”
1999年，由張藝謀導演推薦，她主演了著名華人導演李安的武俠大片《臥虎藏龍》，出演叛逆格格玉嬌龍一角，與周潤發、楊紫瓊等華人巨星“大打出手”。她憑借超強的韌性及拚勁完美的詮釋了玉嬌龍這個角色，在影片中，我們看到更多的是女主角的飛簷走壁、刀光劍影，超時空、超理念的特技打鬥。然而背後的艱辛卻鮮為人知。章子怡曾回憶說：我是因出演《臥虎藏龍》一片而揚名海外的。當初我被選進劇組時，還不知道玉嬌龍這角色是否屬於我，隻能窩在片場裏，不停地練劍練書法。每天都有很多女孩，為玉嬌龍這個角色試鏡。那時，我很絕望，母親天天都給我打電話，鼓勵我“頂住壓力，隻講付出，不談回報。”於是，每次試拍武打戲之前，我都叫武師先把動作告訴我，我提早練，一天打鬥10個小時，昏天黑地，終於得到了這個角色。
2013年，章子怡憑借《一代宗師》摘得亞太電影大獎、亞太電影節、亞洲電影大獎等10座影後桂冠，並由此成為首位囊括華語電影金雞獎、金像獎、金馬獎、百花獎、華表獎的大滿貫影後。成功的背後，是章子怡不懈的奮鬥。《一代宗師》拍攝時間長達三年，全國各地取景個拍攝，章子怡為了堅忍倔強的宮二這個角色沒少吃苦，零下二十幾度打點滴堅持拍戲。
《真心英雄》中唱道：“把握生命裏的每一分鍾，全力以赴我們心中的夢，不經曆風雨怎麼見彩虹，沒有人能隨隨便便成功。”中國有句古話，吃得苦中苦，方為人上人。我們不要隻是羨慕別人的成績或榮譽，而應該多了解別人的付出和艱辛。如果我們能在麵對困難時，咬緊牙關，全力以赴，那麼我們也會從一個無名小卒成長為令人豔羨的“明星”。
生活是一條行駛在海洋中的船，我們經常會遭遇電閃雷鳴，但是隻要我們不怕吃苦，勇往直前，那麼不管是遇到什麽大風大浪，或是急湍暗礁，我們也能從中脫險，進而彈奏出美妙的樂章。
4.耕耘本身就是收獲
巴西著名哲理作家保羅柯艾略，曾在他的著作《少女布萊達靈修之旅》中寫道：“對人生，有兩種不同的態度——建造或者耕耘。建造者實現目標可能要花費多年，但終有一天會完工。那時他們會發現自己被困在親手築成的圍牆裏。在收獲的同時，生活失去了意義。選擇耕耘者則需要經受暴風雨的洗禮，應對季節的變換，幾乎從不歇息，他們允許人生充滿不考慮未來、不考慮收獲的冒險。”
建造者時刻關注離自己的目標還有多遠，時刻考慮著我這樣做會不會有收獲，而耕耘者隻問耕耘，不問收獲，他的人生信條是耕耘的過程就是收獲。
有一天，記者采訪柴靜：“對你今天所取得的成就，有何心得可以與他人分享？”
這位著名記者笑了笑：“我不知道我有什麼成就，這隻是外在評價。我剛入台時，招我進台的陳虻對我說過，‘隻問耕耘，不問收獲。’很多年下來我才明白，耕耘本身就是收獲。”
有一則經典廣告詞寫道：“人生就像一次旅行，在乎的不是目的地，而是沿途風景以及看風景的心情！”可是現實生活中，我們往往隻關注是否到達目的地，而忘了欣賞路邊的風景，目標下麵的功利心遮蔽了我們尋找快樂的雙眼。
隻管耕耘，不問收成，無論是天晴還是下雨，我們都會怡然自得，而不會患得患失。
1924年胸懷抱負的梁思成遠赴美國，在賓夕法尼亞大學建築係學習。在留學期間，他一直和父親梁啟超通信，期間他經常向父親述說自己在學習上的困難、進步、心得等。在建築係學習了3年後，有一天，他給父親寫了一封信，信中寫道：“我已經在賓夕法尼亞大學學習了3年，可是我覺得自己每天都在畫圖繪製，真害怕有一天我會成為一個畫匠，而不符自己當年的理想。”
梁啟超看完之後很快回信道：“今在學校中隻有把應學的規矩，盡量學足，不唯如此，將來到歐洲回中國，所有未學的規矩也還須補學……我生平最服膺曾文正兩句話：‘莫問收獲，但問耕耘。’將來成就如何，現在想他則甚？盡自己能力做去，做到哪裏是哪裏，如此則可以無入而不自得。”
父親的教誨，讓梁思成茅塞頓開，於是一心一意潛修建築。後來，聽從父教“莫問收獲”的他成了中國建築學的開創者和奠基者。
無論是在生活還是工作中，讓我們秉持一份“但求耕耘，莫問收獲”的生活態度，在耕耘的過程中用心去欣賞沿途的風景，用心去留意人生的腳步；但求耕耘，莫問收獲；重在參與，重在付出，早晚你會發現人生的意義就在於追求的過程中。
人生的本質不是不斷地取得收獲、到達目標，而是享受人生每一個過程。如果在意收獲，人生一切的豐富多彩、波瀾壯闊、曲徑通幽就會被簡單化為一個個幹巴巴的目標與收獲。人生中本可不斷出現的快樂就被我們刪減為達成目標時的瞬間快樂。就是說，我們丟失了人生中的九成快樂，卻孜孜不倦地追求著那一成的快樂。
在英國倫敦，有一位殘疾青年在完成一係列的壯舉之後卻自殺身亡了。
很多人不解，後來有記者了解到有記者了解到，在斯爾曼11歲時，他的父母在攀登乞力馬紮羅山時不幸遇難。父母臨死前留給斯爾曼一份遺囑，希望他能像父母一樣登上世界著名的高山。
於是為了完成父母的遺願，斯爾曼開始了追逐目標之旅：9歲時，他登上珠穆朗瑪峰；21歲時，他登上阿爾卑斯山；22歲時，他登上乞力馬紮羅山；28歲前他登上了世界上所有著名高山……可是當他實現全部目標時，他感到了前所未有的絕望。在他的自殺現場，有一份遺言：“當我攀登了那些高山後，我就感到無事可做了……”
其實，如果斯爾曼不把登完所有的高山僅僅看做目標，而是享受登山的過程的話，他就不會陷入絕望。
現實生活中很多人其實都和斯爾曼一樣，習慣把一個個階段性收獲當成人生目標。比如，在年輕時容易把獲得最心儀的愛人當成人生目標；年齡稍大點又把在城市有套房子當成人生目標；中年時容易把事業有成當成人生的目標……而當付出不能獲得預期的收獲時就會痛苦甚至絕望！我們之所以感到痛苦和不幸，就是因為我們太在乎目標的實現了。
《老人與海》中，桑提亞哥老人出海打漁，雖然最終拖回的隻是一條魚骨頭，可是他卻依然自信樂觀，晚上又夢見了獅子。這份頑強和執著，已經使他不朽而偉大了；曹雪芹創作《紅樓夢》時“披閱十載，增刪五次”“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”。期間經曆了家族興亡轉折，飽受了世間人情冷暖，過著一貧如洗的艱難日子，但是他毅然筆耕不輟。雖然，最後他未能在有限的生命裏享受到碩果帶來的喜悅和榮譽，但是《紅樓夢》在世界文學發展史卻留下了濃墨重彩的一筆；梵高，短暫的一生，癡迷於藝術，身前他的畫作得不到世人的認可，一生就賣出過1幅畫，但是死後，他的向日葵係列卻受到全世界的追捧。