王維詩煉字法舉隅
文學評論
作者：焦健
摘 要：王維是唐代詩歌大家，其詩用字工穩圓融。在對動詞和對形容詞的運用上，王維往往有意造成模糊含混的藝術效果，以增加詩句的審美內涵。另外，王維還善於利用副詞圓融詩意、勾連前後，本文僅就這些方麵舉例並探討王維詩歌的煉字技巧。
關鍵詞：王維；煉字；舉隅
作者簡介：焦健（1980-），男，碩士研究生學曆，桂林師範高等專科學校中文係講師。
[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2012）-26-0-02
後人於唐人煉字，多論及杜甫。另於賈島、姚合等苦吟詩人之煉字法亦多有探究。實際上，多數優秀詩人都重視字詞的錘煉，隻不過由於缺乏杜甫“語不驚人死不休”（《江上值水如海勢聊短述》）的表述或賈島苦心“推敲”的軼事，許多詩人的煉字技巧還沒得到足夠的重視。在唐代，王維是備受推崇的大詩家，被唐代宗譽為“天下文宗”，其詩又有“唐音正宗”之稱，其作品的藝術內涵是非常豐富的。本文即結合前代評價，談談王維詩歌中的煉字技巧。
不妨先從動詞說起。王維在動詞的使用上，往往規避意義過於明確的字，而是傾向於選擇一些內涵多元的動詞以增加詩意。如《漢江臨泛》中有“郡邑浮前浦，波瀾動遠空”之句，與孟浩然筆下“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”（《臨洞庭上張丞相》）的景致相比，這一句同樣有江有城，卻無一絲用力痕跡。元代詩論家方回認為此句“壯句仍衝雅，見右丞本色”（《瀛奎律髓》）。“衝雅”的原因何在？句中“動”字功不可沒——與“撼”字不同，“動”是一個內涵模糊的字，這種模糊體現在兩個方麵：第一，動作主體不明確。“波瀾動遠空”既可以理解為“波瀾/動遠空”，亦可理解為“波瀾動/遠空”，究竟是“波瀾”動還是“遠空”動？作者並未言明；第二，動作的幅度不明確。如果說是“波瀾”動，到底是噴湧還是蕩漾？如果說是“遠空”動，到底是天地翻覆還是雲舒雲卷？在這些模糊元素的共同作用下，讀者在頭腦中建立出畫麵的可能性就增多了，意境也更加空蒙。故此句與孟浩然之“波撼嶽陽城”相比，可謂避實就虛，自然雋永衝雅一些。
另外，王維常用“上”、“下”兩字。關於“上”字，前人論述較多，如吳戰壘先生認為“欲上人衣來”（《書事》）的“上”字“表現了某種瞬間的幻覺或心態。”1陳鐵民先生認為“墟裏上孤煙”（《輞川閑居贈裴秀才迪》）的“上”字“使孤煙產生了持續升騰的動態。”2……殊不知，“下”字亦能顯現出王維煉字的特色。如“蓮動下漁舟”一句，一方麵，“下”字是動詞，“下漁舟”三字體現出漁船順流而下的情景，而另一方麵，“下”字亦表方位，與“蓮動”二字合看，又得蓮葉挺拔，小舟深藏於荷葉之下的意趣，故明代周珽即認為此句中“‘下’字句眼大妙。”（《唐詩選脈會通評林》）又比如《送邢桂州》中的“風波下洞庭”一句，“下”字置於“風波”和“洞庭”間，造成了句意的模糊。觀者既可依照常理，認為這一句是主謂結構，寫的是波浪順著洞庭湖從上遊到下遊蔓延；也可認為此句如“上洞庭而下江”（《楚辭·哀郢》）一般，省略了主語，寫的是邢桂州乘著風浪順洞庭湖而下；亦可認為此句如“蓮動下漁舟”一般，為因果倒置結構，意為“洞庭”向下遊流淌，以致形成“風波”。另如“槐葉下秋城”（《與盧象集朱家》）這句，由於“下”字同時可作為動詞和介詞使用，這麼一來，既可將其理解為“落下”，也可以理解為“在下麵”。那麼，不管是“點出柳槐葉落的蕭瑟秋景”3，或是“秋天的城郭掩映在枝葉茂密的大槐樹下”4的說法，就都能成立了。從上麵論述不難看出，王維在動詞的選取上常常避免意義指向過於明確的字，而是通過一些具有模糊內涵的字來造成雋永的藝術效果。
對形容詞，王維常將之置於兩種事物之間，勾連前後，造成豐富朦朧的審美內涵。如《過香積寺》中“薄暮空潭曲”之“空”字即為一例。由於“薄暮空/潭曲”和“薄暮/空潭曲”兩種說法都能成立，所以看過此句，讀者眼前既有“暮空”之曠遠，又有“潭空”之疏野。另如“柳條疏客舍”（《與盧象集朱家》）一句也是如此，“柳條/疏客舍”和“柳條疏/客舍”兩種說法也都能成立，按前一種讀法，讀者頭腦中浮現出的是房舍稀疏錯落之場景，可進而想見詩中人物高蹈世外之清雅；按後一種讀法，讀者則容易想見房前楊柳蕭疏，可進而感受到柳枝輕掩房舍的朦朧美。更有“澗花輕粉色”（《從岐王夜宴衛家山池應教》）一句亦是如此，“輕”字既與前二字勾連，形容重量，寫“澗花”的輕靈；亦與後二字相通，形容顏色，寫“粉色”的淡雅，十分巧妙。