其實還有一個細節，就是真品為了色過渡得自然，常輔助噴色的技術，但是往往控製不好，就會在壽桃上噴出色彩較重的紅色斑點，而這件粉彩未見一顆斑點，所以要麼製瓷的時候控製的很好，要麼眼前的瓷器是假的。
這些細節結合在一起讓許柯不敢判定眼前的瓷器是真的還是假的，雖然他很希望眼前的這瓷器是真的，那後麵的就省事了。
為了驗證真假，他還要查看一下足底，這是最後看的地方。雍正時期的粉彩真品修胎規整，器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。而且那個時期的官窯粉彩瓷器的款識多為青花雙圈六字楷書款“”，寫篆書和四字款極少。青花色調純淨，字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧（）體正宗小楷，時代特征很是明顯。
許柯拿起瓷瓶看了一下足底寫著六個小字：
大清雍正年製。
底款為六字篆書青花款，款識無邊框。
雖然是篆體但並不足以證明是假的，篆體很少用但並不代表不用。
許柯有些為難了，很多地方都證明是真的，但是小的地方卻有些疑惑，不像是真的，但又無法當做是假的確鑿證據。
判定是真的還是假的呢？
許柯一陣頭痛，他又看了一遍整件瓷器最後還是無法確定是真是假，最後隻能無奈的放棄，時間有限，先看其他的瓷器，看完了再說。現在他還不能使用異能，異能無法支撐他看完時間瓷器，必須在十件瓷器中排除幾個確定是假的瓷器，然後再在存在疑點的瓷器中用異能確定真假，這樣才是合理的安排。不過這樣的預想是在時間充裕情況下的，在隻有半個小時的情況下，他隻能盡可能多的查看瓷器的真偽，然後在時間不夠的最後，用異能迅掃視剩下的瓷器。
他能做到的隻有這些。
正當許柯準備放棄的時候，他突然注意到足底的一個很容易忽視掉的印記，讓他不禁一愣，隨即變得興奮起來。
假的，這肯定是假的！
那個印記分明是現代軲轆車的痕跡，賀常和告訴過許柯，軲轆車是瓷器行業修胎用的電動專業工具！
竟然有軲轆車的痕跡，這肯定是修胎的時候不小心遺留下來的，這一條注意將前麵所有真的證據全部推翻。
媽的，仿得真好啊！
看來民國時期的高人不少啊！
差一點就上當了！
許柯忍不住為自己捏了一把冷汗，要是沒現這個印記不知道以後會出現什麼情況，說不定會白白的消耗異能所需的精神力，使得精神力提早的用完，這樣就危險了。
幸好提前現！
許柯微微鬆了口氣，將瓷瓶放下，繼續看下一件瓷器。
第二件瓷器讓他花了四分多鍾，兩個瓷器就花了近三分之一的時間，這絕對是不能原諒的，所以他必須快！
第三件瓷器，清康熙年間的正古粉彩八仙點頜杯。
許柯看了看瓶底的落款“大清康熙年製”，心裏就有了判斷。
假的！
康熙時琺琅彩隻繪花枝、有花無鳥的單調圖案，風格很華麗。隻有到雍正時期才將琺琅彩與中國傳統書畫相結合，形成了以白地彩繪為主的清麗雅致的麵貌。粉彩瓷器同樣得到驚人的展，並成為釉上彩的主流。粉彩使用了康熙晚期始從國外進口的胭脂紅，改變了古彩那種單線平塗的生硬色調，從而使每種顏色都有豐富的層次感，顯得更為嬌豔，並以淡雅柔和而名重一時。雍正時期的粉彩瓷器胎白且薄，已達到了“隻恐風吹去，還愁日炙”的地步。