歐仿的最高峰是2010年，那時，大量來自內陸、台島的製瓷技術人員，或被邀請、或主動加入到歐洲瓷器廠，或者某些犯罪團夥特意來歐洲租賃小窯場，他們出產的“歐仿”，有著東方文化與西方技術的完美結合，真心難以鑒別。
這些人充分利用華人對文物回流的熱衷心態，再通過歐洲各類不負責任的小型拍賣會，將“歐仿”光明正大的向東方銷售。
滬上博物館在2009年、湘南博物館在2012年，香江收藏大家張鼎辰先生、台島國史館等等，都曾經在歐洲拍賣會上購買過“歐仿”，可見其的猖獗程度。
嗬嗬，那些都是未來的事情，不包括眼前。
眼前的歐仿作品，尚且屬於“學習階段”，並不難辨別。
這裏麵的仿品，全部都有上百年的曆史。新仿？嗬嗬，中國瓷賣不過歐洲瓷，誰會仿？
因此，從某種程度來說，它們本身也是古董。這種古董，在研究歐洲瓷器發展史時，有一定的收藏價值，如果將它們當成中國古瓷，那就是不折不扣的贗品！
這些老仿，很多都存在著一定的漏洞——譬如斷紋和紋飾粗細不勻稱的毛病。
纏枝蓮紋、雲紋、回紋是中國瓷中最常用的三種紋飾，前兩種紋飾最大的特色就是整體相連，回紋的特色則是粗細均勻。這兩項，都非常考校繪彩師傅的腕力和工筆畫功底，而這些對於那些剛開始模仿中國瓷的國外工匠而言，是一件非常困難的工作。
因此，免不了要在這些老仿上留下斷紋和粗細不均勻的痕跡。
得到盧燦指點後，昆希很快便上手識別。他走在前麵粗選，盧燦跟在後麵，再逐一檢查一次，並將值得收藏的瓷器全部挑選出來，放在一旁。
托馬斯拿出來的瓷器，與運通瓷器廠展覽室的中國瓷，根本沒法比。
這其中，沒有一件大器（高度超過四十公分的瓷器）不說，還有有二十四件老仿。剩下十九件的時間範圍都集中在明清瓷器，其中明代兩件，清代十七件。而這十七件中，還有十一件是道光、鹹豐朝的生活用瓷。
盧燦挑挑撿撿，也隻挑出八件瓷器。
這八件瓷器，按照歐洲現有的中國瓷市場價格，也就在二十萬美元到三十萬美元之間。
顯然，還存在巨大缺口。
盧燦示意昆希，注意這八件瓷器，可不能被人掉包，自己抱著雙臂，朝托馬斯走去。
“都看過了？”
兩人一直注意這邊，見盧燦過來，嘉妮率先站起身來，拉過一張椅子，讓盧燦坐下。
托馬斯為盧燦倒了一杯新煮的咖啡，笑容很親切，“怎麼樣？對我為您準備的交換品，還滿意嗎？”
盧燦呷了口咖啡，似笑非笑的看了他一眼，“托馬斯先生這是欺負我年輕呢？”
“有什麼不對嗎？”托馬斯的表情似乎很“驚詫”，放下咖啡壺，“維文先生鑒定銀器的功底非常深厚，又聽嘉妮說起過，你準備自己開設一家瓷廠，我怎麼因為你年輕而小看呢？”
旁邊的嘉妮眉頭一皺，瞪了托馬斯一眼，似乎在責怪他多話。
聽他說完，盧燦嗬嗬笑了兩聲，“托馬斯先生，你準備的瓷器中，我隻挑選出八件，至於其它的嘛，你還是自己收藏吧。”
盧燦並沒有當場攤牌，對方將真假貨色混在一起，讓自己挑選。這是眼力的考校，本身不能算是做局——那些老仿也可以算是古董，成不了做局的證據。
當然，這並不說明他沒有設局之心。