盧燦攤攤手，“圖盧茲瓷廠的收藏，與其超過百年的製瓷曆史，並不相稱，而且這一樓展示的圖盧茲瓷器，也並非精美絕倫。難道托馬斯先生認為我不足以去二樓參觀？這還不是欺負我嗎？”
他調侃式的點明對方用心，算是給對方一個麵子。這讓托馬斯哈哈大笑，“維文先生不僅眼光獨到，而且富有智慧。這種人，自然有資格到我的二樓收藏室參觀的。”
托馬斯叩叩茶幾桌麵，並不因為老仿被挑出來而失落，笑得像頭老狐狸，“維文先生想要去二樓看看，在此之前，我們是不是可以談談您手中那兩套銀器的價格？”
很顯然，那件羅菲尼的花插，他並沒有看在眼中。
“可以，托馬斯先生報個價格吧。我可以保證，會按照歐洲中國瓷現有價格，來換取你祖上留下來的中國古董。”盧燦在看完一樓的藏品後，就已經下定決心交換。
樓上有什麼，還不知道，但肯定精品眾多。隻要看放在一樓的那件三英戰呂布的將軍罐，就可以推測到二樓的東西更好。
要知道，那件將軍罐，二十年後，任何一家博物館，妥妥的國家二級文物。
“六十五萬……”他想了片刻，報出一個價格，稍後又強調兩個詞彙，“美元！兩套！你看怎麼樣？”
這是一個中等偏下的價格，不過也不算太離譜。
盧燦沉吟半晌，抬起頭來，“這個價格不是不可以接受。我有個小小的要求……”
“您說。”見盧燦有答應的傾向，托馬斯立即坐直身子，問道。
“剛才看到保險櫃的一側，有幾幅破爛的卷軸，不知道托馬斯先生舍不舍得……在交易結束後，讓給我，做個紀念。”盧燦讓自己的語氣盡量平穩，波瀾不驚。
是的，剛才托馬斯搬運瓷器時，盧燦已經看到，在保險櫃一層的邊角處，堆放著幾捆卷軸。那是來自中華文化圈的古字畫，而且極有可能是來自皇宮的字畫！
如果說中國古瓷在歐洲還有一點名氣的話，那來自中原的字畫，此時在歐洲，隻能算是“符咒卷軸”。
從七五年年到八零年之間，除了香江的佳士得和蘇富比，有古字畫拍賣，在歐洲，這五年中，兩大拍賣行，竟然沒有來自中國的古字畫拍賣成交記錄！
注意，這裏說到的是“古字畫”，而非現代畫（油畫、水粉、版畫類）。
這五年中，出現在歐洲拍賣會上，來自香江、台島、內陸的油畫、水粉、雕塑，還是有不錯的成交價。
香江水彩畫大師溫少曼，他的畫作，最近幾年在歐洲屢創華人畫作拍賣記錄。
還有，溫少曼的師傅，有著“中國油畫之父”美譽的李鐵夫，他的一幅《遊魚》，在一九七八年三月倫敦蘇富比拍賣會上，以七十九萬英鎊成交。
旅美華人，中國近現代雕塑第一人的李金發，他的銅雕《生命線》，在一九七七年美國紐約的佳士得拍賣會上，以一百一十三萬美元的價格成交。
這些都是中華藝術史上最黯淡的那一時期中，所閃現的幾縷光芒！
這五年間，一共有十七件精美的宋元明清字畫參與拍賣，最終隻成交三件，剩下的十四件，全部流拍。而這三件，全都是小型拍賣公司進行的定向拍賣。
在歐洲，除極個別的中華文化研究者在收藏，可以說，來自中原的古字畫，無人問津。
盧燦熟悉這段曆史，也為此感慨不已——中華民族的藝術影響力，何曾落魄至斯？