是否是真品海撈瓷，很好鑒定，它有兩大特點是傳世瓷所不可能有的。
第一是黯釉，在海水中浸泡上百年，即便是捆紮在一起的瓷堆，也難逃被鹹水及暗流衝刷的命運，因此其釉麵會有不同的損壞，形成釉的表層如同脫/去一層皮。
說得更形象一點，就像手掌起水泡，然後水泡破裂手掌蛻皮一樣。因此，整個釉色黯淡，光澤度相對較差。
這就是黯釉！
第二是胎腳包漿厚。
胎腳即底足，瓷器底足一般都不上釉，胎坯直接暴露在海水中，被海水長期浸泡，會形成異常厚重的包漿（年代的氧化層），自然而均勻。
這兩點是鑒定海撈瓷必須具備的認知，至於瓷器品類的鑒定，與傳世瓷一樣。
也正因為這兩大特征是贗品無法仿製的，“海撈瓷真”，是業界公認的！所以海撈貨在後世如此受歡迎。
黃元的家就在吉安港後側的漁村中，背靠小山，有個小院子。院子中還晾曬著鉛綴四寸大魚網。他的父母五六十歲，常年被海風吹成醬紫色的麵孔，滿是滄桑。
這應該是新加坡最後的魚戶。
見兒子帶朋友回家，兩人手忙腳亂的忙活著泡茶拿凳子。
盧燦不想給老人家添麻煩，忙問道，“黃哥，你家的海撈貨呢？”
“在這呢！”馬新愛將欲望卷起來，露出小院子中的一個堆頭，上麵簡單的用帆布搭蓋。
盧燦有些無語，這種放置實在是……
海撈瓷出水後，保管不及時，氧化褪色速度很快，嚴重的甚至可以釉色全部褪/掉。最正確的方式是，出水後擦幹，快速用塑料薄膜或者保鮮膜裹上。
黃元有些不好意思，撓撓頭嘿嘿笑道，“家中實在是沒地方放置……”
這堆隨意散放在黃元家小院子裏，上麵蓋著一塊塑料布遮雨的瓷器，大多數為碗、碟、杯、盞之類的生活瓷，藝術瓷也有一些，都混在一起。
盧燦眼睛亮了亮，廣彩！
廣彩又叫織金彩瓷，采用低溫釉上彩裝飾技法，即在各種白瓷器皿上彩繪後，再次低溫複燒而成。廣彩最大的特點是豔麗，色彩繁複、圖案精美、金碧輝煌。
可謂歐洲人最喜歡的一類中國瓷器。
清末許之衡在《欽流齋說瓷》中記載，羊城廣彩，九成外銷。
從十七世紀中後期到清末，依照東印度公司銷售記錄推斷，大約有四百到六百萬件廣彩瓷器流入歐洲。廣彩與“克拉克瓷”（青花）並稱兩大吸金利器。
因此，廣彩也是歐洲各大瓷器廠商極力模仿的對象——十九世紀著名的歐洲繪金瓷就是仿造廣彩而來。
雖然廣彩瓷器被發明的時間不長，業界公認是由康熙朝中期的琺琅彩衍化而來，可是，有關“廣彩”是不是“廣窯燒製的”，一直有爭議。
嘉慶年間蘭浦著《景德鎮陶錄》說：“廣窯始於肇慶陽江縣所造，蓋仿洋瓷燒者，故誌雲。陽江縣產瓷器常見爐、瓶、尊、淺碟、碗、盤、盒之屬，甚絢彩華麗，惟精細雅潤不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厭，然景德鎮唐窯曾仿之，雅潤足觀，勝於廣窯。”
蘭浦，字濱南，清代乾隆年間景德鎮人。他生於斯長於斯，應該對景德鎮瓷器的製造過程和瓷器工場的組織了如指掌。
在他的這篇記錄中，廣彩顯然是廣窯所創，單獨治坯、繪彩，再複燒而成，景德鎮為仿製者，然後青出於藍。