不一會，盧燦從裏屋拿出一方木匣子，笑眯眯放在茶幾上。
見高島和長澤露出驚喜笑容，長澤更是想要伸手打開，盧燦一把按在木匣蓋上，“兩位，該亮明你們的算盤了吧？”
“這幅畫，究竟有什麼秘密？”
長澤茂臉色尷尬，高島則揉揉額頭，扯著嘴角，苦笑，“就知道瞞不過盧桑。”
好了，現在公開了，兩人組變成三人行了！
畫作被攤開在茶幾上，畫幅為121x60（cm）的豎幅，畫麵簡潔，女子扶欄望月，隻露高高的發髻，以及三分之一麵部，即便隻能看見微眯的眼角，可是，配合女子雙手襯下巴的靜態動作，以及遙掛天邊的朦朧月色，仍能清晰的感知，畫中人心思遠蕩。
這是一幅美女懷思圖！
這應該是上村鬆園的早期作品，算不得頂尖，但筆觸溫婉，用色清明，已有大師之風。
高島的手指，在落款處摩/挲兩下，對長澤點點頭，“沒錯，明治四十四年。”
明治四十四年，那是公元1911年，辛亥革命……這幅畫自然和辛亥革命沒關係，盧燦沒追問，高島繼續往下說呢。
“這一年，上村大師的初戀情人，鈴木鬆年去世。這幅畫，應該是上村大師為這件事所做的心情描繪圖。”
這麼一說，盧燦還真的感覺，畫中女子的那神色，其感情抒發，還真的不僅是思念，還有些迷茫、失落、寂寥、傷心的味道。
為什麼會如此複雜，還得從上村鬆園與鈴木鬆年的關係說起。
鈴木鬆年是上村的啟蒙老師，兩人是真正的“入室師徒關係”——上村唯一的孩子上村鬆篁的父親，就是鈴木鬆年！可當時鈴木鬆年有家室，妻子兒女俱全。
上村鬆篁1902年出生，上村鬆園二十七歲，鈴木鬆年五十六歲！
這種“師生戀”加“婚外情”再加“未婚生子”，即便是放在現在的東瀛，都能被口水淹死！更何況在女人以相夫教子為榮的明治時代！
想想，上村鬆園當時受到的社會壓力，該有多大！
外人並不知道，兩人究竟是不是真愛（上村鬆園的回憶錄中也沒有提及），但感情一定是有的，得知鈴木鬆年去世，她創作這幅作品以示紀念，其女子神情，自然會很複雜。
“盧桑，請幫我找一把螺絲刀！”高島欠身問道。
要改錐？難道要卸頭軸？東瀛酒店中都配有簡單的工具箱，盧燦直接拎過來，放在高島旁邊。
果然，高島將畫麵調整角度，單手壓壓軸頭骨板，示意長澤將改錐組裝好。
這裏要插一句東瀛畫幅的裝幀。
東瀛的字畫裝幀，最常見的當然是框裝和屏風裝，好理解，但這種裝幀不利於運輸和收藏。因此，又有天地軸裝，也就是仿中國字畫的天地軸模式，卷起來存放。第四種裝幀模式則有些東瀛特色，那就是“畫曆裝”。
畫曆裝，顧名思義，如同畫曆（國內叫掛曆）一樣，字畫兩端，用寬一寸左右的骨板壓實，然後用寬平的螺絲在古板兩側固定。
很多時候，畫曆裝的骨板內側，都會墊一層薄薄的蘆葦片，增加厚度，保護字畫。
眼前這幅畫，就是畫曆裝。
頂端的兩塊骨板，寬一寸五，底端兩塊，寬度為一寸，都是東瀛常見的鯨魚骨切片。
高島現在對付的是頂端的四根平底螺絲，一一旋開後，兩塊骨板分離，露出裏麵已經有些風化的蘆葦片。
他如同變戲法似的，從蘆葦片的下麵，摸出一張發黃的折紙。
“找到了！真的找到了！”他聲音壓得很低，可壓不住驚喜！
尼瑪，真有秘密！這兩孫子，難怪合著夥兒要騙我的這件東西！還是咱家阿玉好，聚寶童子啊！幸虧她寫錯了價格單位，否則這兩孫子一準截胡！
盧燦和長澤茂兩人的腦袋，都抵過去。
“這是什麼？”
答案隨著折紙的展開，袒/露出來。
“這是……地契？”
一張明顯是公文紙書寫的契約書，公文紙已經發黃，不過字跡清晰得很，右側豎行寫著“土地契約書”五個大字，然後跳行，在豎形格中，毛筆寫就的日文。
大致意思是今有鈴木鬆年購買奈良什麼地方，多少地皮，地價多少，納稅多少，購買時間，經辦人諸如此類的公文文字。
這是東瀛明治時期的“地契”，盧燦有點懵，搞半天，一張地契，有什麼高興的？還以為什麼寶藏呢？