光有明暗人有影，人生，就是在明暗交替中向前。
盧燦很清楚，自己的大半個身子其實是沒入黑暗中的，即便是光明的一麵，也是奔著財富與名望而去。所謂的情懷……他比任何人看得都清楚是怎麼一回事。
納徳軒珠寶不用多說，其實就是收斂財富的；如果他不黑，華人銀行恐怕還落不到自己手中；挖掘各地寶藏，更是掠財無數，各類投資，更是他的圈財手段。
他從未覺得，自己做得過分。
唯一能寄托他情懷的，就是虎園博物館，可是……扒開表麵的東西往深處看，這家博物館基本上就是他的私產，是他收集藝術財富和業界聲譽的最核心陣地。
港府已經多次派人來商談，將虎博升級為香江地域的代表性博物館，也就是香江博物館，並承諾每年都會給博物館一定的撥款，他都沒有答應。
原因很簡單，他的掌控權會受到一定程度上的威脅，這是他不可忍受的。
事實上，虎博的成立，將港府成立綜合性博物館的計劃，壓迫得胎死腹中。他也因為虎博，占據香江這塊“融彙東西、交通南北”藝術交流重鎮的最高點。
未來不敢說，但近五年，香江絕對不會出現大型綜合博物館。因為虎園眾多藏品、眾多展覽館的壓製；因為盧燦不遺餘力的大規模投資；因為他這些年拉出來的東瀛、台島、內陸、東南亞、歐洲等地的合作關係；因為他建設的龐大進貨渠道……所有這些，都預示著誰想進入香江博物館圈子都得做好長期賠本的準備--再有人投資，豈不是傻缺？
是的，這是他的野心--還認為這是單純的情懷嗎？
當然，情懷與理想這杆大旗，必須永遠高舉。
…………
盧燦與阿欣在利摩日逗留了整整一周，倆人逛遍這一帶的名勝古跡。閑暇時分，盧燦跟小林鬥盦學習如何燒製陶器茶具--小林先生是陶器茶具的燒製高手。
盧燦跟著小林鬥盦學製陶，頗有收獲，讓他對東瀛的陶瓷製作理念，有了更深的體會。
在東瀛，陶器的使用比例居高不下，日式陶器，有著獨特的滄桑之美。
東瀛陶器受中國唐三彩和宋瓷的影響頗深。經曆了江戶時代陶瓷業的鼎盛，東瀛陶器也發展出很多流派，再加上東瀛是火山多發國家，地質上更多的是被風化了的花崗岩，石英等，他們的土質軟，密度大，這也決定了它們的土質更適合做陶器，而不是瓷器。
東瀛的六大古窯，最早全部燒製陶器。
手作陶器在東瀛盛行的原因也與東瀛流傳的侘寂文化有關。所謂侘寂是茶人村田珠光提出的，指的是樸素感，粗糙感，以及瑕疵美。
東瀛的陶器，與中國的陶器製作觀念，差別巨大。
東瀛人認為，現實中並不具備完美無缺的東西，既便有，也不能長久，而殘缺之物，常常留有一個無限的空間，富有再創造的餘地。
這也是東瀛人的“重瞬間、輕永恒”的“物哀”審美意識。
小林鬥盦是其堅定的推崇者和信奉者。
相比而言，中國工匠更強調盡善盡美，天人合一，以“至臻完美”為最高追求--中國的官窯陶瓷在出窯後有瑕疵必定會摔碎！
兩種不同理念下產生的作品，自然不盡相同。至於孰優孰劣，那就見仁見智。
彼此熟識之後，當盧燦提出邀請時，這是亞洲第一家東瀛境外的東洋文化館，小林鬥盦思忖片刻後，很爽快的答應下來。
他將在一周後，從法國返回東瀛，處理完他的工作室事宜後，在八月份之前，趕往虎博，擔綱虎博東洋館的館長，兼任東瀛藝術研究中心的組長。
沒有比這更好的結果--虎博東洋館的開館，定在八月中旬，有他的加盟，勢必會引發東瀛文博界的關注。
盧燦和阿欣兩人訂購的是中午的機票，從利摩日轉巴黎，再到倫敦。盧燦還想去看看趙家藏品的處理情況。另外還抽空去愛倫島看看，自家的遠洋號遊艇，已經抵達愛倫島周邊。這次瞅瞅有沒有機會找到被牆壁封起來的山洞，那裏麵可是有不少好東西。
從蘇格蘭回來，再來法國，也許那時，巴黎紅樓和阿方索家的老別墅，已經到手了。
阿方索家的老別墅沒人要，盧燦隻得將它與紅樓，一並掛在納徳軒巴黎分公司的名下，成為員工度假中心，讓嘉妮去打理。
“阿欣，我去窯口看看。”
今天有一口電窯要開窯，盧燦對屋內的阿欣招呼一聲。阿欣正在屋內整理行禮，這次來利摩日買了不少禮品，稍後去機場時要打包郵寄回香江。她探頭出來，對盧燦擺動幾根手指，示意早去早回。
隻身出門，盧燦直接奔電窯車間而去。
這次出窯的瓷器是試驗品--韋森特和唐經天看到盧燦入手的那款宋官窯八角卷口盆後，驚豔不已，想要仿製。