古箏曲《草原英雄小姐妹》的音樂學分析
改革探索
作者：畢菲菲
【摘要】《草原英雄小姐妹》主題選自中國內蒙古草原上兩個小女孩用生命保護公社羊群的故事，音律優美悠長，形象鮮明，內涵深刻，從技巧到新的音響運用及作品結構均突破以往箏曲創作的套路，是傳統民樂與現代技法完美的結合。本文在介紹《草原英雄小姐妹》創作背景的基礎上，深入剖析《草原英雄小姐妹》的作品結構及創作手法，以期讓更多演奏者、學者能夠深入理解作品。
【關鍵詞】古箏；草原小姐妹；創作特征
1、引言
古箏是我國古老的民族樂器之一，在秦時盛行，所以又名“秦箏”，在我國流傳以有上千年之久，因其音域寬廣，音色清麗雅致，除獨奏外也常用於歌舞、戲曲的伴奏和器樂合奏。又因許多曲目敘述哀情，也常被稱為“哀箏”。劉起超、張燕作為江浙派古箏的代表人物，他們創作的古箏曲《草原英雄小姐妹》正是其中的重要代表[1]。
前人對該作品的研究絕大多數集中在樂曲背景和演奏感情上，並未對此曲的演奏技法、創作特征出細致的分析。鄭璿的《淺析古箏獨奏曲-草原英雄小姐妹》[2]，是對《草原英雄小姐妹》創作背景的淺要說明，對作品的結構、主題分析較少；雷歡的《箏曲-草原英雄小姐妹賞析》，從評析的角度，簡略地分析了《草原英雄小姐妹》的曲式結構和演奏感情[3]。
2、作品介紹
《草原英雄小姐妹》是根據真實故事改編而成的，“作品講述了蒙古族少女龍梅與玉榮姐妹兩個冒著生命危險保護公社羊群的故事[4]”。姐妹兩個也被自治區黨委命名為“草原英雄小姐妹”。可以說“草原英雄小姐妹”是蒙古族的驕傲，是蒙古草原的驕傲，更是中華民族的驕傲。2008年，姐妹倆更是光榮的成為北京奧運會火炬手。古箏曲的《草原英雄小姐妹》是張燕、劉起超根據琵琶協奏曲改編的。
3、音樂分析
3.1作品結構
作品采用中國古典大型樂曲套曲結構，按照故事情節的發展構成。本文將該作品分為四個部分：草原放牧、暴風雪搏鬥、戰勝暴風雪後的喜悅、對黨和國家的無限深情：
第一部分（1-4小節）可以看做是全曲的引子部分。這一部分的節奏為散板，沒有明顯的小節劃分，旋律為五聲音階。引子部分的旋律在高音區以及倍高音區上演奏，清晰明亮，多處的琶音、刮奏等演奏技法，猶如流水般，表現出了大草原上一派欣欣向榮、安靜和諧的美麗景色。
第二部分出現了主題的第一次出現（4-15小節）。這一部分的節奏為2/4拍，左右手均采用了八分音符，運用了前符點的節奏，使得旋律活潑、輕快。主題第二次出現（16-23小節），這部分，對主題進行了變奏，左手依然是八分音符，但右手變成了連續16分音符，速度上明顯感覺加快，表現出了小姐妹在草原上遊玩嬉戲、你追我趕的情景。（24-39小節）右手變成了小搓的指法，在音響上，更加的豐滿，其中24-29小節采用了前八後十六的節奏型，增加了跳躍感。（40-51小節）右手連續的搖指，加上左手的琶音，2/4轉為了4/4，歌唱性質的演奏，又一次的向大家展示了草原上繁榮的景象，仿佛小姐妹手拿皮鞭站在遼闊草原上放聲歌唱的景象就出現在我們麵前。
第三部分（52-93小節），這一部分是全曲的高潮，在這一部分，出現了不協和的音程，例如5-#5之間的增八度，#5-6之間的減七度，不協和音程的出現以及音區一下子轉到了低音和倍低音，立即向大家描繪出了，天氣突變、暴風雪來臨的場麵。（54-64小節）右手采用掃搖的手法，表現出暴風雪的猛烈，左手的刮奏，仿佛是狂風呼嘯，帶有緊張感，刮奏不僅是一種情緒，更是一種語言，為作品營造出了特殊的氣氛。（65-75小節）主題又一次出現，此時，右手的主題旋律由低音區轉為了高音區，右手仍然是掃搖，左手大搓的指法在低音區演奏，表現了小姐妹們同暴風雪做鬥爭的景象。（76-81小節）右手變為連續的十六分音符，運用了快四點的演奏手法，節奏變得更加緊密，左手在這個時候，巧妙的將#5轉為5。（82-93小節）雙手快速的雙抹和大撮、右手高音區的連續十六分音符的演奏，仿佛暴風雪即將過去，馬蹄聲由遠而近，象征著尋找、救援小姐妹的人群已經到來。