淺議盧祖皋小令詞的結句
文學評論·古典文學
作者：王惠琇
摘 要：盧祖皋在南宋詞壇近隨史達祖，位列薑夔一派，遠接清真詞，師法周邦彥，其獨具特色的小令詞在結句時或以情結句，或以景結句點明、深化及拓展詞旨，使詞滲透的情感成分厚重，營造出清新纖雅的美感意境。盧詞獨特的藝術魅力不僅在於其所蘊含的情感，還在於結句所表現出的清新纖雅的美感意境。
關鍵詞：盧祖皋；小令；結句；清新纖雅
[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-11-0-02
盧祖皋（1173—1223），字申之，又字次夔，永嘉（今屬浙江）人。慶元五年（1199）進士，曆官秘書省正字、著作佐郎、權直學士院等職。樓鑰之甥，學有淵源。有《蒲江詞稿》，存詞96首。他在南宋詞壇近隨史達祖，位列薑夔一派，遠接清真詞，師法周邦彥。朱彝尊曾言“詞莫善於薑夔，宗之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英，……皆具夔之一體。”[1] 劉揚忠曾言“（盧祖皋）南宋學清真派中以小令偏勝者。”[2] 盧祖皋在詞壇上延續了婉約之風，作小令詞纖雅，為中長調則清雄而不減氣韻，氣象宏大，也著實不可多得。盧詞無論是細膩獨到、入木三分的閨情詞，還是形象別致、抒懷另有別趣的詠物紀遊詞，亦或用典雅致而感情深摯的祝壽頌賀詞，不同題材之詞都有其獨特的藝術價值。本文擬從詞的結句入手，通過對盧祖皋小令詞結句藝術的探討，體會結句在表達主旨及開拓意境方麵的貢獻。
一、關於結句
1關於詞的結句，先賢諸人論述甚多。
廣為人知的猶如張炎《詞源·卷下·令曲》雲 ；“詞之難於令曲，如詩之難於絕句，不過十數句，一句一字閑不得。末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。當以唐《花閑集》中韋莊、溫飛卿為則。又如馮延巳、賀方回、吳夢窗亦有妙處。至若陳簡齋“杏花疏影裏，吹笛到天明”之句，真是自然而然。大抵前輩不留意於此，有一兩曲膾炙人口，餘多鄰乎率。近代詞人卻有用功於此者，倘以為專門之學，亦詞家之“射雕手”。[3]
又如《古今詞論》：“張砥中曰：‘凡詞前後兩結，最為緊要，前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存後麵地步，有住而不住之勢。後結如眾流歸海，要收的盡，迥環通首源流，有盡而不盡之意。’”[3]
《論詞隨筆》：“詞結句最難，而結尤難於起。結有數法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉出別意，或就眼前指點，或於題外借形，不外白石詩說所雲辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已。”[3]
清代著名戲曲理論家李漁《窺詞管見·詞要善於煞尾》“詞要住的恰到好處，小令不能續之使長，長調不能縮之使短。……其不可斷續增減處，全在善於煞尾。無論說盡之話，使人不能再贅一詞。即有有意蘊藉，不吐而吞，若為歇後語者，亦不能為蛇畫足，總是善於煞尾。” [3]
劉坡公《學詞百法·填詞起結法》曰：“小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之餘地，故其起處須意在筆下，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最易用重筆……小令結語，如溫庭筠之‘一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，能令人掩卷後猶作三日之想。” [4]
2 對盧詞結句的評價
在以小令為主的盧詞中（統計數據見附件表1）結句曆來受到詞評家推崇。毛晉曾言：“玉簫吹未徹，窗影梅花月，無語隻低眉，閑拈雙荔枝”直可步趨南唐“孤枕夢回雞塞遠，小梅吹徹玉生寒”矣。[5]篤文曾評《鷓鴣天·庭綠初圓結陰濃》“圓潤明媚，聲情俱好，神似片玉，一結尤有遠韻，蒲江集中最佳之作。”[6]況周頤亦評《清平樂·柳邊深院》曰“‘何處一春遊蕩，夢裏猶恨楊花’是加倍寫法。”[6]其餘評價不再一一列舉。
二、盧祖皋小令詞結句藝術
劉永濟《詞論》有言：“結句，大約不出情語、景語兩種。情結以動蕩見奇，景結以迷離稱雋……小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，於於結語得之，自然有神韻。”[7]那麼縱觀盧祖皋小令詞49首之尾句，以情語結句有6首，以景語結句有43首，（見附件表1）因此得知盧小令詞多以景語收束全詞，這與沈義父在《樂府指迷》中 “結句須要放開，含有餘不盡之意，以景語結尾最好”[8]之主張不謀而合。由此筆者試通過具體詞作的賞析各自探討盧小令詞“以情結”和“以景結”的特色所在，進而更深入細致地體味盧小令詞清新纖雅的藝術風格。