從《海洋之歌》看傳統手繪動畫的“本真”
語言研究
作者：秦真園
摘 要：影視動畫《海洋之歌》講述了海豹仙的迷失和渴望回歸“故鄉”的故事，故事背景是在現代社會，不僅她迷失在奇幻的現代社會中，現代社會中的神話生物也迷失在陰暗的生活狀態之中。她的歌聲卻是讓他們“回歸”的唯一辦法……本文對影片的整體美術風格設計、動畫造型設計和場景設計做具體分析，展望傳統手繪動畫，透過影片觀察傳統手繪動畫在當今數字製作動畫流行的環境與審美體驗上的努力。
關鍵詞：美術風格；傳統動畫；造型設計；場景設計
作者簡介：秦真園（1989-），男，漢族，籍貫：江蘇徐州，單位：河北師範大學美術與設計學院，研究方向：動畫藝術研究。
[中圖分類號]：J218.7 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-11--02
第87屆奧斯卡最佳動畫長片提名，第42屆安妮獎最佳動畫電影、最佳動畫電影角色設計等7項提名，法國第40屆凱撒獎最佳動畫片——《海洋之歌》。一個淒涼的故事，卻以一種絢麗多彩的方式講述。該片由愛爾蘭製作，比利時、丹麥、法國等多家工作室聯合投拍，是一部歐洲多國完成的影片。不同於阿德曼的偶動畫技術風格，也不同於皮克斯的3D動畫技術風格。這部手繪動畫影片躋身於當今三維技術動畫的大環境中，成功的關鍵在於濃鬱的愛爾蘭裝飾藝術，空間結構打破常規的視覺效果，采用多角度透視形成的獨特視角構圖以及背後深厚的人文涵養。
動畫影片的美術風格設計是前期製作階段的重要組成部分，包括三個方麵：整體美術風格設計、角色造型設計和場景設計。影片充分吸取了手抄插圖繪畫的形式語言，通過造型、色彩、背景、質感等裝飾化的表現，把濃鬱的愛爾蘭裝飾插畫藝術毫無保留地展現出來，在欣賞影片時如同進入了精致的手抄插圖繪畫的世界裏。
一、整體美術風格設計
整體美術風格設計是展現影片的造型、色彩、場景、影調和畫麵質感等，是對影片風格的總體權衡。對影片場景與造型的設計進一步完善起到了統一風格、表情達意的作用。影片的整體美術風格是充滿天真與神奇色彩的早期裝飾畫風格，美輪美奐的美術設計風格，誇張幽默的造型設計風格，豐富多樣的色彩設計風格，華麗精致的場景設計風格，甜美溫馨的影調設計風格和淡彩寫實的畫麵質感設計風格。總體上以早期裝飾畫風格設計，可愛的人物造型設計作點綴，華麗精致的場景作陪襯，把濃鬱的愛爾蘭藝術風格展現得淋漓盡致。個性獨特的藝術形式美感吸引了無數觀眾，也征服了奧斯卡評委會的評委們。
二、動畫角色造型設計
動畫角色造型設計是前期製作過程的主要部分，是一種具有審美價值和情感表達、個性表現和氣質展現的形象塑造過程，承擔著故事的演繹、情節的推動、人物性格和影片中心的揭示等重要任務。
1.創新性
影片中的角色造型設計簡單化與符號化，具有獨特的個性和視覺上的識別性，使得視覺信息傳遞更加直接。影片中角色造型設計十分簡單，個性化的設計，類似手繪線稿的形象，流暢、細膩的線條簡筆畫藝術風格，概括而簡潔，具有幽默風趣的藝術特點，圓圓的腦袋設計，或修長硬實或矮胖柔軟的身體線條，極富有形式美感與藝術內涵的畫麵，凸顯了本部影片超凡脫俗、獨具特色的清新感受。對現實生活進行誇張與變形、濃縮與精煉、概括與簡化，突出角色內在的本質特征與藝術內涵。個性化的動作符號設計需要製作人員對現實生活中具體的對象用心體驗、細心觀察，提煉日常生活中合乎本質特征的動作，並創造出個性統一、準確達意、突出特點、符合自然規律的動作符號。從簡潔化與符號化的造型設計中體驗角色所要流露出的形式美感和情感世界，從而傳達了影片主題思想以及導演價值取向。
運用“圓”形作為基本形象，表現活潑、可愛、乖巧的性格特色；運用方形作為基本形象，表現嚴謹、穩重、理性甚至固執與保守的個性；運用比較尖銳的三角形作為基本形象，表現奸詐、狡猾的性格特點。主人公“本”以及妹妹“西爾莎”的造型以圓圓的眼睛和腦袋設計，充分表現出了活潑、可愛的性格；以方形腦袋設計的“爸爸”形象，既表現爸爸理性、穩重的性格特點，同時也表現出了爸爸的固執與保守；貓頭鷹女巫“瑪查”的形象設計雖然給以圓圓的腦袋，但配以尖銳的三角形的鼻子和發型，可以看出“瑪查”的奸詐、狡猾。簡潔明了的格式塔設計，使觀眾一眼分辨出是正麵角色還是反麵角色，是有助於推動情節發展還是阻礙情節發展。