宋徽宗書“崇寧通寶”幣文
墨痕
作者：汪運渠
崇寧通寶，始鑄於宋徽宗崇寧元年（公元1102年），重約9.7克，幣文瘦金書，為宋徽宗趙佶21歲時所書。
宋徽宗在藝術上才華過人，精書善畫，在中國書畫史上占有重要地位；但在龍庭上卻頤氣指使，把國家整治得一塌糊塗，在國家危亡之時束手無策。靖康之變，金兵攻陷東京（今河南開封），他與其子宋欽宗趙桓被虜至北國五國城，從天上掉進了地獄。宋徽宗所作《燕山亭》詞：“天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量，除夢裏有時曾去。”活畫出國破身囚時的淒婉哀絕之境，令人扼腕長歎。清王士禎在《池北偶談》中說：“宋徽宗百事皆能，獨不能為君。”讓一個藝術家去當皇上，這種人生角色的錯位，是蒼生之不幸，亦是宋徽宗本人之不幸。
由於經濟繁榮，宋代冶金鑄造技術大為提高，運用母錢印模翻砂新工藝，並對鑄幣的形製、重量、合金都有嚴格的要求，故幣形端莊，孔方周圓，字跡清晰，銅質優良，表麵光潔度高。加之，宋徽宗立錢綱驗樣法、頒行大觀新修錢法。有樣有法，所以所鑄各種錢幣無一不精，史稱宋徽宗與王莽、金章宗為“鑄幣三絕”。宋徽宗用瘦金書書寫過幾個年號的幣文，其中以崇寧通寶幣文為最佳。
宋徽宗書法初學唐褚遂良、薛稷及宋黃庭堅，他們同守"書貴瘦硬"的古訓。唐高宗末年至武周中期，瘦勁之書一時成為時尚風氣，遊壽在《書苑鏤錦》中說：“近者把玩唐人石刻，高宗末年，伊洛墓刻，甚好尚常醜奴之瘦勁，到武周中此瘦勁書成一風氣。每畫用筆起止頓挫，特見鋒芒，尤以宮人墓誌全是此種書體。與宋徽宗之瘦金書相似，唯唐人書多筋勁，宋書柔媚，結體較勝。此種書體石刻之最大者，即登封石淙南北崖二刻，雲是薛曜正書，大徑寸，其點畫波撇瘦金書全取法於此。”
薛稷書與其兄薛曜相類。宋徽宗用筆雖起源於褚遂良、薛稷，結體筆勢取黃庭堅楷書，但不同的是宋徽宗變其法度，將“瘦硬”一類書風推向極限，創造出不同於前人、也不同於時人的個性鮮明的“瘦金書”。
這種書體在結構上中宮緊收，四麵開張，筆法亦不同於其它楷書，有其明顯特點：楷書點畫向來強調逆鋒起筆，以求凝重與含蓄，但瘦金書卻反其道而行，順鋒殺紙，筆觸尖削而勁利。橫畫露鋒入筆而收筆帶鉤，豎畫收筆皆頓筆帶點，運筆行書化，快捷峻爽，提按有致，節奏宛然；捺畫輕入筆，然後行筆撚轉成柳葉形出鋒，婀娜曼舞，風流蘊藉；鉤法頓提，方折頓肩，筆畫極具彈性而犀利，精神舒展外露，有"鐵畫銀鉤"之譽。然曆來書論家對瘦金書頗多微詞，言其主要缺陷是以下幾個方麵：在結體上為大小一律的瘦長條，有時重心不穩；用筆多為偏鋒，致使筆畫扁薄而不厚重；凡有懸針皆以垂露代之，字數多時，豎筆顯得單調；撇畫下筆重，爾後突然提筆出鋒，形成“鼠尾”；過分的雕飾破壞了字的自然真態；筆畫多雷同，缺少豐富的變化，有美術化傾向；是"偏師"、是"旁門左道"等等。盡管如此，楷書至唐代已法度森嚴，出新極難，但宋徽宗能從體格上問鼎壺奧，在20歲左右即創造出了瘦金書這種瘦硬勁健、飄逸不凡的書體，亦確屬難能可貴。看來旁門亦是門，左道也是道，且後人已無法從這種書體翻出新意。
現代人學瘦金書者甚少，主要為工筆人物畫家、花鳥畫家學之用來題款，如於非闇等，另外著名的文學家茅盾也學的是這種字。
另外，上海博物館藏有一件宋徽宗草書的紈扇，絹本，直徑28.4厘米，內容為：“掠水燕翎寒自轉，隨泥花片濕相重。”這是一件非常罕見的宋徽宗的草書作品，此書線條細瘦剛勁，同其“瘦金體”楷書一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢圓轉流暢，打破了楷書那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發顯得活潑多姿。
《宋史食貨誌》：“崇寧四年，立錢綱驗樣法。崇寧監以所鑄禦書當十錢來上，用銅九斤七兩有奇，鉛居三分之一，詔頒其式於諸路，令赤仄烏背，書畫分明。”
張可中《南宋泉譜凡例》中雲：“宋徽宗為古來第一鑄錢能手，所鑄範各一體，體各一態，或如美女簪花，自然窈窕；或如天女織錦，文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、聖宋、重和等，靡不骨秀格清，令人意遠。吾人搜羅此泉數種，陳列於明窗淨幾之間，直無異展開一部瘦金字帖也。”
幣文並不好寫，其難度在於以方就圓的章法布局。清戴熙《古泉叢話》雲：“餘謂作書有三難：印篆難，榜書難，錢文難。非毫發無遺憾，波瀾獨老成，不成書道。然論章法，印以方、榜以橫、錢以圓，三者之中，錢尤難矣！因難見巧，其徽宗乎？！”戴熙曾書鹹豐通寶幣文，體會自是深刻。欣賞崇寧通寶幣文，當知戴熙對宋徽宗並非過譽。