請允許我再囉嗦一遍，我不是寫傳記，我是寫小說。隻要那種種虛構是合理的，不是損害人物，而是豐滿人物，就是應該的。至於曹雪芹的史實到底怎樣，這就請求讀者還是按照專家、學者的判斷來判斷吧！我們更要尊重他們的辛勤勞動！
同時，我也不想做到無一字無來曆。有的則是自我杜撰。每件事都“查三代”，是很使人惱火的。小說中有些來曆也很可能就是杜撰。如果，雖有依據，恰是個不可靠的依據，那又如何理解呢？而且，說老實話，曹雪芹就大膽宣言，他要杜撰。因此，寫他的時候，杜撰也是會得到他的允許的。大概也會得到讀者的允許吧！
比如：對曹雪芹的生年，我基本采取了康熙五十四年，也就是公元一七一五年的說法。但實際寫來，卻又提前了兩年。我認為就寫曹雪芹這個人物來說，這樣寫有許多好處。而小說則是從一七二二年開始。因為那時，皇室的明爭暗鬥，階級矛盾和民族矛盾的特殊表現，消費和生產的不平衡，皇族特權的膨脹和官僚機構的龐大，海外接觸的頻繁……種種情況，都交錯在一起。
雍正元年，寫曹雪芹十歲，這隻是為了使他稍大一點兒，稍稍衝淡他一些早熟的痕跡。另外，雍正元年發生的事情比較繁多，大體都關係到後來情節的發展。為了鋪平墊穩，隻得先向縱深開拓，這也是不好越過的事兒。因此，在上卷中隻寫了不到一年的時間。當然，如按編年體來算，我再蠢，也不會每年都寫上二、三十萬字的。希望曹雪芹早些長大，對我來說，是再好不過的事兒!一個偉大人物的小時候，是不好寫的。尤其是曹雪芹，寫來毫無憑依，而又必須和他的將來處處關聯著，也就是要伏見到他的未來。這個分寸，是不易掌握的。我何必自討苦吃呢?現在，是這樣寫出來了。但後麵的困難仍會接踵而至。本來，在創作的道路上，康莊大道是沒有的。這也就得象初踏上月球的月行車，試著前進吧!這裏就更需要得到讀者的廣泛支持，使我有信心把它塑造得比較接近本來麵目，和讀者取得共鳴。
又比如：為了說明曹雪芹幼時受到嬌養，我采用了我國傳統習尚，給他取了一個女孩子的乳名，叫“占姐兒”。待到稍長，才命名為霑。曹雪芹自己起了好多別號，後來才以“曹雪芹”為名了。
另外，為了把曹雪芹和曹寅能夠具體地聯係起來，我塑造了一個可能有的人物——李芸，並使她作為曹寅、李煦、孫文成三家興衰的見證人。
同時，我使曹雪芹小時到北京做福彭的伴讀。福彭曾經是乾隆的伴讀。曹雪芹成長的年代，正好是乾隆時代。福彭很年輕就襲了郡王爵位，同曹家的命運是關聯著的。
再比如：脂硯和倚笏可能是一人，也可能是兩人。但在藝術處理上，我認為兩個人更好些，這樣我就把他們作為兩個人了。多一個與曹雪芹同時代的人來評《紅樓夢》，在襯托作者的主題思想時，就會更加生動。所以，我便把脂硯作為曹雪芹叔叔的同時，把倚笏作為另外一個親戚了。
當然，脂硯對《紅樓夢》來講，他是很重要的！在文藝批評上，他也算是有些眼光的。他應該有他自己的地位。對待這樣一個人，應該是極端嚴肅的。但是，我現在為了烘托曹雪芹，就不得不忽略了他獨立的價值方麵。這也是要聲明在先的呢！
《紅樓夢》是不是有個底本的問題，這已有許多專家學者們論列過了，我不準備討論這個問題。但我在寫曹雪芹時，寫他有過一個底本，這個底本就是《風月寶鑒》，它的作者是脂硯齋。這也是吳世昌同誌早就有過的說法。我這樣寫，並不是就把現存《紅樓夢》前八十回的矛盾都解決了，也並不同於事實就真是這樣，隻是作為一種藝術處理才這樣寫的。曹雪芹的思想境界，比脂硯設計的要高許多倍。而在脂硯、倚笏評閱《紅樓夢》時，他們又未能更深地理解曹雪芹，往往過多地沉溺於過去生活的回憶中，如此而已。
我們不應該把曹雪芹寫成完美無缺的理想中的人物，而應該把他寫成一個有血有肉的人物。他有很多缺點和錯誤，借用科學的語言來說，他有他自己的階級烙印，他受到他那個時代的製約。
對曹雪芹說來，他本來可以說，萬物皆備於我。這必然導致他認為世界是不動的。但是，客觀實際告訴他，世界不但是動的，而且總是向著它對立的方向轉化。白晝可以轉向黑夜，黑夜可以轉向白晝，天可以轉為地，地可以轉為天，地在天下，天又在地下。
證之人事，也是如此。他的家族，以及李煦、孫文成的興衰過程，都說明些什麼呢？推而及於其它方麵，也都在向相反的方麵轉化。人們對於事物，得先知道，它是什麼？才能進而知道，它是怎麼樣？曹雪芹親身經曆了巨大變動，他所處的時代正是乾隆全盛時代，對於這個時代作出科學論斷，我是無能為力的。我也不存這種奢望。但我們可以分析當事人——曹雪芹。他的認識過程，這對我們是必要的。而且應該說，也是我們要寫的。這也就決定了我們寫什麼，和怎樣寫。
曹雪芹是屬於人民的。人民的生活，就是曹雪芹的生活。人民是他的根，生活是他的源。生活又是不能割斷的。我寫的雖是曆史，但它植根於生活的真實。離開生活的真實，也不可能寫出過去的曆史。沒有對現實的理解，也不可能有對曆史的理解。曆史的功過，總是要以它給予今天和明天的作用來衡量的。我是堅決反對“影射”這個玩意兒的！因為它對生活不可能有正確的評價，因為影射本身就違反曆史。
不管《紅樓夢》作者是誰，“批閱十載，增刪五次”這個說法，大概是可信的。再加上後來續補的時間，就不止十年了。但是，在這段漫長的歲月裏，還沒有整理出一個完整的體例來。在很短的期間，要我為《曹雪芹》規劃出一個“凡例”來，我自己也未免太不自量了。
我憑著意識之流，盡情抒寫，以致前後矛盾，引證謬誤，種種毛病自會是車載鬥量的！我的智能是那麼有限，比起前人來，一是天上，一是地下，有著無可比擬的差別。錯誤和疵謬就更加難免了。可並不能因此就推卸責任。責任我是要承擔的。我需要各方麵的幫助和支持。但是，有許多問題，不是靠概念來解決，而是要靠實踐來解決。寫《曹雪芹》時所遇到的問題，也隻可能在創作過程中求得解決。
我信奉百花齊放，百家爭鳴的方針。因為它是促進藝術發展和科學進步的方針。失去這個方針行不行呢？鐵的事實證明，不行!現在，我們才離針氈，重沐春風，我願以極度興奮的心情來珍惜每一寸時光，把《曹雪芹》早日呈現人民大眾之前，作為我衷心的奉獻！
現在，這不成熟的《曹雪芹》上卷初稿，已經單行。懇請讀友們不吝賜教，以便將來我能把它改寫好!
我在此衷心感激紅學專家吳世昌同誌在百忙中審閱了書稿，對這本書出版的支持和幫助。同時，並感謝曹辛之同誌為本書裝幀，尹瘦石同誌為曹雪芹繡像，戴敦邦同誌趕製插圖。
更重要的是感謝中共北京市委批準鍾耀群同誌協助我來進行創作，否則我是無法進行這麼一個浩大的工程的。
最後，我還要向為我提供書籍、資料的單位和朋友們，特別是那些不相識的朋友們，致以深切的謝意。如果沒有這種條件，我也是沒法完成的。
作者 一九七九年七月