“翠尊”句用唐詩“雁歸南浦人初靜，月滿西樓酒半醒”，似是描寫酒醒香銷，百無聊賴之情，實則藉此頓挫，故為下半蓄勢。以下“羅帶”、“連環”、“舊香”三折而下，層層追迫，一層一追，一追一緊，文如驟雨飄風，情則淚枯血竭，真有萬玉哀鳴之感。凡詞用入聲葉韻者，其音調多激切悲亢。夏閏庵評曰：“七八句全是直寫正麵，再接再厲，急管繁弦，聲聲入破，結句束得住，音節之脆，筆力之勁，無人能及。”蓋的評也。至此則好夢都醒，惟餘長恨；“恨春去不與人期”者，正恨人去無情，春來有信，夜色堪憐，空見落花似雪而已。結句落到眼前之景，然用“空餘”二字仍是化景入情，倍覺幽咽不盡。此闋乃純以主體作詞，念者，自念也。嗟者，自嗟也。恨者，自恨也。凡文實寫最難，此詞通體著力，無一懈處，乃正麵純寫情格也。
憶舊遊
記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫雲鬢，窗影燭花搖。漸暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。迢迢問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，歎因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風竟日吹露桃。
此闋乃上半回憶，下半想像，本意始終含蓄。格首用一“記”字，是懷往也，非眼前實景可知。自“愁橫淺黛”句起，皆追摹別離之夕情景。“疏螢照曉”，“曉”字從汲古閣本。蓋此句用老杜《倦夜》“暗飛螢自照”詩意，連上“漸暗竹敲涼”之“漸”字，可見牽衣恨別，竟夕無眠，不覺低徊，漸至天曉也。“魂銷”用《別賦》，此句拓開，臨歧分手，雲飛水逝也。過片轉入近事，然隻用“迢迢”二字，極虛之筆。“問音信”、“道徑底花陰”，“問”字、“道”字均妙，我聞如是，豈遂可憑耶？人言於徑底花陰，時聽郎馬之聲；不惟傾聽，且擬臨朱戶以窺之矣。然終於不曾也，何則？以“為郎憔悴卻羞郎”耳。此正用《會真記》崔氏詩。情深怨切，而用筆則極虛極幻，倍覺委婉。至此則更不能不說到自家矣。卻隻寫舊巢新燕，楊柳垂絲，見京塵之滿目，歎倦旅之依然。“東風”句用顧況詩“露桃李自成蹊”。東風竟日，吹綻露桃，畢竟為誰妍也。全篇至此已畢，更無一句說到自家，更無一筆落在實際，乃摹神之極筆也。試就上下文意，一演繹之。夫牽襟恨別，問信縈懷，固不得謂之薄於情也。然而芳韶輕擲，佳會久虛，情濃者固如是乎？彼方之幽怨已深，此日之薄情難辯。雖然，中間委曲，正有難言者，或縛於利鎖名韁，或困於窮愁客病，我豈有心負你者哉？然而相思相望，竟至於今日矣。春去春來，皆於我無幹矣。遲誤之咎，固屬百喙難辭；懊儂之懷，更是萬言莫罄。惟其難言，乃索性不說也。故“舊巢”句以下，雖是一片空虛，實乃本篇主句。全在虛神籠罩之中，透出回腸百轉，此其所以為神歟？凡詞用平韻者，其聲婉轉舒徐，與〔浪淘沙〕一闋虛實合參，最得異曲同工之妙。
尉遲杯
隋堤路。漸日晚，密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。因念舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見、珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。
此清真離汴京時作也，亦先景後情正格。開首三句，薄暮上船時之景也。古人行旅，有二境焉。陸路無論車馬或步行，多在絕早起身上路，如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”是也。水行則多在傍晚上船，開船在半夜或侵晨，然總在醉夢朦朧之際，故別有一番風味。如此詞“淡月籠沙”兩句用小杜詩“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”，乃是初上船時。“無情畫舸”以下是一長句，乃將鄭仲賢“亭亭畫舸係寒潭，直到行人酒半酣；不管煙波與風雨，載將離恨過江南”一詩揉化而成。既將上船後之心情曆曆繪出，句法亦自然沉著。“載將離恨歸去”一句最妙，既曰歸去，何有離恨？蓋繁華久客，仿佛故鄉，不無係念之情，悵惘良有不能自已者。下片用“因念”二字領起，蓋其可念者多矣。疏林小檻，文意自明。“冶葉”句用李義山詩“冶葉倡條遍相識”。“珠翠”句借用太真霓裳羽衣舞，舞罷珠翠如掃故事，以見聲容征逐之樂，俱見陳注。中以“仍慣見”三字貫串之，拗句有力。“如今”以下挽到眼前，亦一長句。著墨無多，而意無不盡。周止庵曰：“南宋諸公所不能到者，出之平實，故勝。”