前排的孩子們都嚇得頓時不敢作聲了，緊緊抓住自己父母的衣袖。Ｗｗ ＷＣＯＭ
山妖進城，百姓被屠戮，孩童被抓，場景卻被處理的極緊張又輕鬆，特別是江流兒救下女孩被山妖追逐的那場戲份，很觀眾都驚訝地現。
這一個長鏡頭在運鏡上，也卻不像是偷懶的靜態鏡頭，完全是d攝像機旋轉鏡頭追逐，竟然完全是以高難度地第一視角跟隨追逐戲，跟著鏡頭穿梭，從街道，民房，山林，懸崖，溪流，鏡頭精妙的追逐著江流兒的動態。
令人拍案叫絕的鏡頭調度，各種穿插的幽默鏡頭，可令人大呼過癮的動作設計，令人目不暇接。
打擊感不再是花拳繡腿，竟是有真實物理碰撞的厚重感！
節奏不再是催眠曲，竟是張弛有度，錯落有致，**迭起！
鏡頭感更是張力實足，也不再平鋪直敘，而讓人感覺到了屏幕裏的力量！
觀眾都看著目不轉睛間，緊緊捏著拳頭在心裏叫好，風與大羅那些扮演山妖的話劇演員們，都自豪地挺直了身板，旁邊的動畫師們也是激動不已。
這些鏡頭都是通過這些不知名的話劇演員，一個動作一個動作摸爬滾打地做出來，動畫師們後期在一幀一幀調出來的。
無數個日子的努力與心血，才成就了這麼高水準的追逐戲。
前麵一位多歲的好萊塢動畫迷，不由仰著脖子感歎道：“這追逐戲怎麼比皮克斯，藍，夢工廠看著還過癮……”
老廠長聽到了不由輕輕哼了一聲，聲嘀咕道：“當然比老外的好，這可是咱們美術廠手筆～”
這話聽起來沒頭沒腦，可林風卻聽得極有感概，很少有人知道，魔都美術廠的動畫具有一種非常特別的東方神韻，與美國，島國動畫最大的區別就是：
動畫的角色，在靜止，話的時候，一幅和披風都是繼續飄動的，就是鏡頭裏永遠都不會有靜止的時刻……而在追逐與動態中，這些細節的動員軌跡又會被設計成相反的方向，形成一個極為有韻味：氣韻流動的美學，這是純粹中國美學的東西，也是常人根本不會注意到的細節。
你隻會通過“感受”到這種美感，但是你不出所以然來。
觀眾們心目的挑剔與批判都已經慢慢消失了，那些美國，島國動畫死忠的孩子們，也完全拋下了“這是中國動畫嗎”的問題，開始目眩神迷地沉迷在大銀幕的世界中。
老廠長與薑文軍就聽到前排那個男孩，身子維持著傾出座位的姿勢，不斷笑著，驚呼，向他媽媽問出自己不懂的情節：
“他怎麼掉到水裏去了～”“這個和尚沒摔傷嗎？”“孫悟空怎麼還沒出來呢”
這些問題要是在別的電影播放出毛孩在問，大人肯定都會心煩意亂，但是在這座影院裏卻沒有人介意。
大家心裏都在與那個孩子一樣，等待孫悟空的出現，等待他們人生中的第一個大英雄的歸來。
直到銀幕裏的江流兒輕輕揭開那道黃紙符，放出了大家心目中的那隻野猴子，所有大人都恨不得跟那幾個前排的毛孩一起歡呼雀躍。