《好萊塢報道》：《紙牌屋》的劇集運作人鮑爾·威利蒙曾透露過，他們本來沒想安排你的人物走上從政之路，是你把彼特·魯索這個人物演活了，才改變了他們的想法？
寇瑞·斯托爾：我可不想背上劇透的罪名，但基本的故事脈絡沒有改變，隻是讓人物形象更加豐滿了。我的角色注定要經曆不平凡的事件，但是他們強化了這個過程，有點“走得越高跌得越狠”的意味。我個人認為比起電影，《紙牌屋》更像一部戲劇。六個半月時間，我都沉浸在這個人物裏。能認識跟我合作的搭檔是寶貴的機會，在我們正式開拍之前這部劇的編劇已寫好了13集的劇本，比起拍電影的經曆，我覺得自己在劇裏更得心應手。
《好萊塢報道》：你們通常會如何評估自己在工作中的表現？
傑夫·丹尼爾斯：我不是很在意。收工的時候知道自己盡力了，就足夠了。我不需要有人來告訴我好還是不好，我自己心裏有數。一部戲出來，一定會有人不喜歡，有些可能因為政治原因，有些可能不是。總之我對個人極端情緒化的反饋一點都不在意。
約翰·斯拉特裏：同感。有些人經常一驚一乍地喊“這片子一定能吸引眼球”，結果到底怎樣我完全不在意；事實上他們也從未猜對過。
《好萊塢報道》：約翰，你預想過《廣告狂人》會如此成功嗎？
約翰·斯拉特裏：拍完試播集之後我們足足等了一年半時間。那部劇也是AMC頻道的第一部劇。我們都深知《廣告狂人》的故事是一流的，但還是不免擔心過於小眾會讓它無人問津。節目最開始播出的時間，都精心安排在方便家庭錄像的時段，在視頻點播上的推廣也是考慮到觀眾自行安排收看的便利。前車之鑒告訴我們，如果觀眾隻是在中段偶然看到某部劇，很可能會讓他們覺得“我完全看不明白，還是算了”。我們盡力通過其他渠道加大觀眾“從頭看”的可能。事實最後證明我們成功了。誰都希望做觀眾愛看的電視劇，我得說這是一種積極的體驗。
凱文·貝肯：關於電視劇集很奇妙的一件事就是，你有機會一直演下去，拍電影可能需要用八個月時間，且真正表演的時間屈指可數。我想我們所有人都很享受表演的過程。
曼迪·帕廷金：反正我永遠不會厭倦。
凱文·貝肯：拍電視劇時，你會一邊跟人抱怨“我已經連續工作16個小時，整整拍了10頁劇本”，一邊自己在心裏大喊：“啊，這感覺太爽了！”
《好萊塢報道》：說說你們最慘的試鏡經曆？
傑夫·丹尼爾斯：還真有！
凱文·貝肯：我有過一次非常糟糕的經曆。上世紀70年代，在54俱樂部還沒有關閉之前，我去那裏應聘表演，那會兒我可是一點名氣都沒有。
曼迪·帕廷金：他們讓你進去了？
凱文·貝肯：穿對鞋子就行，俱樂部創始人史提夫·盧博會留心觀察你穿的鞋。有一次我的經紀人讓我去那裏找一個音樂劇製片人，他說我隻要唱幾句當時流行的曲子就可以，我選了一首叫《我愛夜生活》的歌。那時我隻有18歲，隻知道跟著錄音帶哼唱，連試鏡需要曲譜都不知道，麵試當天我跑到唱片公司去討曲譜，卻沒發現我自己練習時用的調子比譜子要高八度。麵試時伴奏一出來，我就知道自己完蛋了。
《好萊塢報道》：後來他們有沒有再給你試鏡的機會？
凱文·貝肯：之後54俱樂部就關閉了，即便沒有關閉，我想他們應該也不會要我了。