王雄偉：我畫梁啟超
特別報道
油畫家，中國美術家協會會員。代表作品有《溪山行旅》《古城遺址》《寒江水》《千裏江山》《踏花歸去馬蹄香》《鐵馬冰河》等。
重要收藏：中國美術館、深圳大芬美術館、北京凱晟美術館、北京時代美術館、廣州美林美術館、北京雅觀藝術館
去年過年前的某一天，我接到大理州美術館籌建人高為華的電話。說中國名家收藏委員會有個公益項目，準備邀請一批美術家畫文化名人。其中梁啟超和宋美齡肖像畫讓我兩個選一個。思考了兩天我答應畫梁啟超。
國學大師梁啟超一直是我敬仰的大師。包括他兒子梁思成和林徽因的美妙愛情故事，一切都覺得很有故事。
這幅“竣工”的梁啟超油畫像高約80厘米，寬約60厘米。畫布上的“梁啟超”端坐著，麵色平和，目光中帶著堅毅，一雙深邃犀利的眼睛裏透露著一絲絲若有似無的憂鬱。
畫像參照的是梁啟超中年時期的照片，那時的梁啟超正當壯年，是這位偉大的國學大師最踟躇滿誌之時，平靜的麵色和堅毅的目光都表現出憂國憂民的文人本色。畫麵特意選擇了凝重的色調，並用古典油畫技法著力表現這種凝重，“隻有這樣才適合梁啟超這樣一位偉大的人物”。
而對於“梁啟超”眼中的那絲若有還無的憂鬱，我與這副畫像“耳鬢廝磨”了一個多月，“所有的先行者其實也都是痛苦的，所以我在這個英俊的男人臉上留下了這麼一絲憂鬱和堅定，這才是一個更人性化的、更真實的梁啟超，這也才是我心裏想畫下來的梁啟超”。
說起創作過程，開始以為這樣的國學大師資料應該很豐裕，整理以後，卻發現自己手頭關於梁啟超的資料少得可憐。從去年開始，我陸續委托自己的朋友和在圖書館工作的妻子“四處出擊”收集資料。大部分的資料和我心目中的國學大師相去甚遠。有張青年時代的照片特別具有繪畫感，光影清晰度都夠，但是發現油畫名家冉勁鬆老師已經畫過，隻能放棄。這樣的日子一直持續了好長時間都沒有突破，很是著急，因為離交稿的日期隻剩一個多月。除去必要的春節休假留給自己畫畫的時間真的不多了。正當山窮水盡之時，突然接到一畫家朋友的電話。說看到一本梁啟超自述封麵照，氣度、品格都是一流。我馬上去這朋友家取了這本書。看到後驚呼過癮。和我心目中的梁啟超終於契合。為了穩妥起見，我還畫了一種等比素描稿。也邀請了很多同事朋友觀看，大部分都能一眼認出梁啟超。我感覺可以上正式油畫稿了。
人物雖然解決了。背景處理又遇到巨大的困難。平光背景沒特色不說，也不能體現一代國學大師的成就。後來我開始看了很多民國時候的故事片，發現那個時代書稿很具有特色，手稿紙張都很好看。然後把這些書稿貼到斑駁的牆上以體現曆史感。並在書稿上寫上梁啟超名篇《少年中國說》，很有民國風。
這幅畫一個月後終於完成，第一時間發給高老師。高老師說：“很好，神形俱佳”。我很欣慰。
梁啟超
致敬詞：他被認為是近代中國的精神之父，他的理論思想不僅是當時社會進步思潮的先導，而且許多價值觀也是近代中國及東方落後國家政治經濟近代化的有效理論。在近代中國的啟蒙思想家中，梁啟超是最為傑出的，不僅在思想理論上大膽創新，引進西學之全麵、數量之多都是首屈一指的，而且語言新穎犀利、感人之深及社會影響之大也是罕見的。他不僅是啟蒙理論家，而且是社會實踐家、政治家，他在近代中國活躍三十餘年，呼風喚雨，叱吒海內外，成為一個曆史時代的中心人物。
梁啟超於學術研究方麵亦涉獵廣泛，在哲學、文學、史學、經學、法學、倫理學、宗教學等領域，均有建樹。一生勤奮，著述宏富，在將近36年而政治活動又占去大量時間的情況下，每年平均寫作達39萬字之多，各種著述達1400多萬字。他在文學理論上引進了西方文化及文學新觀念，首倡近代各種文體的革新。文學創作上亦有多方麵成就：散文、詩歌、小說、戲曲及翻譯文學方麵均有作品行世，尤以散文影響最大。文章風格，世稱“新文體”。這種帶有“策士文學”風格的“新文體”，成為五四以前最受歡迎、模仿者最多的文體，而且至今仍然值得學習和研究。胡適這樣評價他的文章：“梁先生的文章……使讀者不能不跟著他走，不能不跟著他想！”在書法藝術方麵，梁啟超早年研習歐陽詢，後從學於康有為，宗漢魏六朝碑刻。