散文家的童心
如果說，小說家是辨世言理的解音4者：詩人是歌美抨惡的呐喊者，那麼，散文家就是神思遐想的童話的製造者。
胸裝一顆童心，大腦就不會遲暮緩鈍；胸裝一顆童心，精神麵貌就顯得生氣勃勃；胸裝一顆童心，眼眸就變得獨異善識。作家是重視觀察和提煉的形象思維的工作者，保持一顆怦怦亂跳的童心十分重要。在文學創作的各種門類中(除童文學)，散文家的童心尤為明顯。
散文家的童心，表現在三個方麵。
一、童年題材
翻閱古今中外的散文作品，我發現，寫童年題材的很多，有人說，寫詩是青年人的事，寫小說是中年人的事，老年人呢，則宜於寫散文，此不無道理。因為青年人初涉人世，青春旺盛，精力充沛，滿腔的熱血需要噴吐，當然就選擇了能夠簡快，直接表達情緒的詩歌體裁。到了中年，處世成熟了，社會體驗多了，生活經曆豐富了，覺得寫詩無法表現自己複雜的積愫，便選擇了容量大、涉世寬的小說品種。步入老年行動艱難，不便出門，便靠回憶寫起了散文。人至老年，思念最多的是自己的故鄉，是青少年時代的往事，有的理論家稱此為"戀鄉情結"。而散文又最能隨心所至，不受拘束地表現那些往事，於是一大批童年題材的散文作品就誕生出來了。
另外，還有一批較年輕的散文作者，他們大概覺得詩歌太雕琢，小說太嚴謹，因此比較喜歡自由一些、適合練筆的散文形式，但他們的生活的廣度又不夠，就以寫童年題材的散文在文壇起步。
童年生活，對一個作家特別重要，它給作家的性情、氣質、處世方法等都有很大的影響。所以，作家對自己的童事記憶最深刻，也最愛去緬懷。用善於抒情的散文形式來反映那些溫馨如夢的感覺，則就是自然而然的事了。
二、童眼透視
兒童的眼睛看事物，總是很特別。他們看的不是事物的全貌，而是最吸引人、最有興趣的一麵，並且還常常對這一麵產生許多獨特的、奇怪的幻想。散文作家反映生活，也是不追求全貌，不講究完整，不遵循順序，不考慮嚴密，所描寫的大多是生活中的一點一滴，在這一點一滴中去挖掘其新意和深意，寄托自己的感情和思想。
散文作家觀察生活，表現題材的角度，從一定程度上來說與童眼透視有極為相似之處。
三、童話語言
散文是最講究語言色彩的文學品種。一篇好的散文，段段錦章，字宇珠璣，不容閑言贅語的存在，一篇好的散文，首起尾應，氣韻貫通，讀完如飲美酒，餘味無窮；一篇好的散文，行文順暢，如山溪流水，轉回自然；一篇好的散文，節奏明快，音韻鏗鏘，誦讀如聽音樂。散文是奇文，是情文，是美文。無論你寫的是戈壁大漠，茫茫草原，還是江南水鄉，浩瀚海洋，總是充滿神思遐想，表現一種童話意境。
一篇好的散文，字句之上浮動著優美的童話色彩。
一篇好的散文，造文達意用的是優美的童話語言。
上麵談的是文格，我還發現文學家的人格也有差異。生活中，詩人熱情豪放，小說家深邃沉隱，理論家精深率直，散文家則拙樸單純，還常常透出一些個幼稚和天真。
願我們的散文家童心長駐。