從那以後，馮遠征常常聆聽陳寶國的言談教誨，心態也越來越好。馮遠征還漸漸領悟到：每一個角色不可能與演員自身相似，演員也不可能都以本色的表演就能贏得觀眾，所以，不僅要體會劇本角色的心理，同時還需要對於生活本身有相當的了解，這樣才能將一個虛構的人物表現得真實。馮遠征認真地審視自己，並在演技上苦下工夫。
經過多次的磨煉之後，馮遠征融彙各種表演技藝，摸索出一種很實用的表演方法，能把表演、聲音和形體有機地融合，使演員更快地進入狀態，表演也更具爆發力和張力。感到自己的方法漸趨成熟之後，馮遠征便打電話給陳寶國，讓他過來“觀摩”一下。
那天，在訓練室裏，陳寶國認真地從頭到尾看完了馮遠征的“獨門方法”。當馮遠征的所有內容全部結束時，陳寶國依然一語不發，馮遠征的心一下子緊張起來。兩人靜默了幾秒鍾，空蕩蕩的訓練室裏突然響起脆生生的掌聲：“遠征，你的表演太好了，我剛才已經被迷住了。記住，金子不會總被埋在土裏，我相信你終究會有閃光的那一天！”
2002年，馮遠征在《不要和陌生人說話》中飾演了總是“打老婆”的暴戾醫生安嘉和。剛剛開拍時，馮遠征曾想把安嘉和簡單地作為一個壞人、一個變態狂來處理，但隨著對劇情和人物的進一步琢磨，他對人物的理解發生了變化，他試著用安嘉和的思維方法思考劇中問題，逐漸找到了這個人物存在的理由。馮遠征說：“最困難的不是怎樣‘打老婆’，而是不斷地在為‘打老婆’尋找理由，讓觀眾相信安嘉和是真實存在的。”
正是在馮遠征的細心刻畫之下，《不要和陌生人說話》裏的安嘉和才栩栩如生。此後，他又在《愛了散了》裏扮演了因生理缺陷而造成心靈扭曲的方凱，在《天下無賊》裏扮演了娘娘腔的劫匪……很快，馮遠征的名氣便在圈子裏響了起來。
就在馮遠征的事業蒸蒸日上之時，陳寶國的人生卻開始被苦惱纏繞。2008年年初，陳寶國領銜主演電視連續劇《子夜》，由於該劇改編自著名作家茅盾的同名小說，陳寶國對此劇十分重視，在自己檔期比較緊的情況推掉了其他作品，全身心地投入到拍攝之中。一次，拍攝陳寶國的一場戲時，本來已經通過了，導演也已經叫停了，但由於陳寶國入戲太深，根本沒有聽到導演的話，繼續演了下去。巧合的是，當時的攝影師也沒有聽到導演的叫停，也在那兒跟著拍攝。這件事被一些媒體抓拍後，再聯係到陳寶國以往很少接受采訪，讓人很難接近的印象，便稱其在片場“耍大牌”，根本不聽導演指揮雲雲，一些網站也紛紛跟風報道。
看到這些負麵新聞到處泛濫，陳寶國感到十分苦惱。得知陳寶國的心情墜入低穀之後，馮遠征在多個場合公開表示：“陳寶國絕不是‘耍大牌’的人，他之所以會出現那些舉動，是因為他一直被角色煎熬，醞釀和積聚情緒時，會讓他壓抑很長的時間。”馮遠征還告訴媒體，自己很清楚陳寶國的為人，他說：“陳寶國的腦子裏隨時都在琢磨著如何能讓人物活起來，因此，他根本就不是‘耍大牌’。”
在多年的影視生涯中，陳寶國總是極力吸收各種表演流派的長處，以真誠的體驗與角色化為一體，塑造出性格各異的銀幕形象，這其中，又由於他演繹了眾多的皇帝形象，因此被一些觀眾稱為“皇帝專業戶”。陳寶國對這一稱呼很不愉快，有一次，在和馮遠征聊天時，他由衷地談到：“這對我來說不是褒義詞，我怕成為‘專業戶’，內心裏總有一種很嚴重的危機感！”
陳寶國的話一下子戳中了馮遠征的心事，他也深有同感地說道：“從影以來，我塑造的人物更為單一，雖然挑戰了一個又一個極限的熒屏形象，但是，‘變態專業戶’的稱呼也在無形中牢牢捆住了我，我更渴望能夠有機會轉型。”
就這樣，兩人越說越興奮，最後，兩人都深深地意識到：演員的轉型是一個必然的過程，從客觀上來說，人總會由少年到青年再到老年不斷成長。年齡不同，形體和心態都會發生很大變化，因此，轉型就成為一種必然；而在主觀上，每一個演員都渴望不斷突破和創新，在有限的範圍內盡量拓寬戲路，去飾演新角色。
《鋼鐵年代》，讓我們的友情超越血緣
2009年6月，編劇高滿堂找到陳寶國，問他有沒有時間接拍自己新寫的《鋼鐵年代》。《鋼鐵年代》是繼《闖關東》《北風那個吹》之後的又一力作，講述了一群小人物紮根生活，在各種不利條件下頑強克服困難促進生產的故事，還原了新中國成立初期鞍鋼建設發展的曆史。