新時代的作家影人們，是用影像書寫—書寫的時候，就已經考慮到影像呈現，先一步抵達影像的結果，他們甚至和同樣用影像進行書寫的杜拉斯也不一樣，他們連影像的商業細節也已經充分考慮到。斯蒂格·拉森在《龍紋身的女孩》係列裏，放置了那麼多真實的品牌，很難說不是為電影植入廣告做準備，郭敬明《小時代》裏的那些牌子，也為電影電視的商業合作提供了理由。
畫外音：紙質閱讀、紙質思維、紙質表達結隊退場的時代，憑借掌控內容複製權獲得收益已經無望的時代，作家得對自己進行重新定義，當然，走在最前麵的，是最先獲得轉身的權威。
Beyond30年，不羈放縱愛自由
1991年8月，一部名為《Beyond日記之莫欺少年窮》的電影上映。如果把《莫欺少年窮》和Beyond成員的真實生平進行對照，會發現，他們的經曆，和電影中所呈現的，有同有異，但他們所經曆的艱難歲月，他們和音樂遭遇的過程，都如出一轍。
黃家駒的第一個偶像是大衛·鮑伊。他在電視上看到他，穿奇服，唱著迷藥一樣的歌，他瞬間被征服。17歲時，鄰居搬家，丟下一把木吉他，他撿回家，開始練習彈吉他，隨後，組樂隊，結識樂友。但自他從博允中學畢業後，就開始在各種艱苦工作中沉浮，曾任職“辦公室助理、五金、冷氣、水電工程、電視台布景員等”，《莫欺少年窮》中的細節，應該就是來自他的工作史。
Beyond樂隊的另外幾位成員，也在各個角落，經曆著大致相似的成長。比如黃貫中，在1998年出版的《擁抱Beyond歲月》中，他講述過自己的成長經曆，父親為他進行音樂啟蒙，同學帶他接觸到吉他；葉世榮，也是在中學時代，開始接觸音樂、組建樂隊，落榜之後，開始當保險經紀；黃家強，在哥哥黃家駒的感召之下，對音樂產生興趣，後來開始學設計，打算以此謀生。
就在此時，黃家駒在琴行偶遇葉世榮，發現彼此都喜歡大衛·鮑伊，兩人成為朋友，隨後與鄧煒謙和李榮潮組成了一個樂隊，名為“Beyond”。1983年，鄧煒謙和李榮潮離隊，黃家強與黃貫中加入，Beyond正式成型。以地下狀態遊走了兩年多之後的1986年，他們推出盒帶《再見理想》，從此有了自己的經紀人。
畫外音：這就是青春的迷人之處，青年散居各處，像暗夜裏慢慢蓄勢的野火，分頭成長，分頭錘煉自己，直到最後相遇。