作家：工業題材已離時代遠去
20世紀80年代末，天津作家肖克凡的小說《黑砂》和《最後一個工人》被改編成話劇上演時的轟動和好評似乎恍若隔世。時光流淌到2012年，有人將他的工業題材小說推薦給影視公司時，專家論證的結論卻是“工人階級不存在了，拍這種題材的電視劇有誰看啊！”這樣的結論令肖克凡受到震動：工人階級竟然不存在了。難道真的都變成工薪階層了嗎？
在工廠待過25年的作家蔣子龍，曾經寫出《喬廠長上任記》《一個廠長秘書的日記》等一係列擲地有聲的作品。幾十年過去，他所在的天津重型機器廠已經不複存在。在他看來，當年所謂的工業題材的小說，也像“天津重機”一樣淡出公眾視野，應該重新考量和界定。
蔣子龍覺得，嚴格意義上的“工業題材”概念是指關注經濟的核心、經濟的脊梁的作品；還有一種泛工業題材，當下很多作品都摻合一點工業內容。工業品已經深入到每一個人身邊，比如有人做心髒搭橋手術，他的心髒是半工業心髒；寫燈紅酒綠的作品，也是在工業氛圍中。現在，恐怕工人的身份也變得多重。農民工是工人嗎？他們既是農民又是工人，並非完全具備工人的本質。與此同時，文學作品中也最缺乏工人形象，缺乏能夠觸及工人的“魂”的作品。
“現在一切核心的核心都是GDP，”蔣子龍說，實現“四個現代化”，工業化的過程太潦草了，缺乏核心工業，核心技術完全輕而易舉從國外購買代替了。好的工業工人鳳毛麟角，原來一個強大的技術隊伍都渙散了，而且沒有在培養。他特別希望像農村調查一樣，搞一次工業調查，多跑幾個像造船廠、機床廠這樣有代表性的行業，對中國目前的工業現狀做出準確的判斷。
“以我在生活中了解到的現象和部分調查，到處都是粗製濫造。”蔣子龍說，就目前的多數狀況，他對中國工業題材的創作不太樂觀。不過，他去過太原重型機器廠參觀之後非常激動。他對太原重機廠總經理說，他在這裏看到了中國經濟的脊梁。蔣子龍說，自己還要寫一部關注工業的作品，就寫天津工業最好的時候。他希望用作品證明工業振興的源頭和力量。
幾十年來一直關注煤礦工人的劉慶邦看到，煤礦產業的手段在發生變化，手工變成機械化產業，木頭支護變成鋼鐵的綜合支護，這些不是他著重關注的，他更關注人的心理的變化。他常常一個人深入到煤礦，不和任何人打招呼，沒有任何應酬，一杆子紮到底。有一次他去河北的一家小煤礦，發現那裏還用騾子拉煤；他偶爾走走“關係”，通過朋友介紹深入到國營煤礦，住在礦工宿舍裏，和礦工一起排隊買飯。靠著這種紮紮實實的“接地氣”，雖然離開一線，劉慶邦仍能準確地把握到現代礦工的心理變化。劉慶邦說，礦工們對中國的貢獻是巨大的，這個由七百多萬人支撐起來的群體，為中國提供了70%的能源，但他們的內心世界卻被忽視了，他希望寫一部礦工群像的生活，寫礦工奉獻與犧牲的精神。為此，他深入到鄭州煤業（集團）公司，這裏的大平煤礦曾在2004年發生重大瓦斯爆炸事故，造成一百多人死亡，劉慶邦陸續采訪了礦難後職工家屬，關注他們怎麼戰勝傷痛，麵對生活。
“礦區大都在城鄉接合部，礦工多數來自農村。從農村到煤礦，從農民到工人有很大轉變。劉慶邦說，礦工是特殊的生態群體，作業環境和任何行業都不同，看不到陽光，呼吸不到新鮮空氣，狹小、黑暗的環境中，隻有礦燈一點微弱的光亮。他們飽受水、火、瓦斯等災害的威脅。但是，他們在黑暗中維護著中國的光明。”