劉孟伉先生和他的書法藝術
大家風采
作者：何應輝
在我國現代書壇上，劉孟伉先生以其風骨雄健，氣格宏博，神采照人的書藝成就，獨樹一幟，名重巴蜀。由於曆史的種種原因，他的書法藝術沒有得到廣泛的介紹，是一憾事。
劉孟伉先生（1894—1969），名貞健，字孟伉，四川雲陽人，50歲以後稱“囈叟”，後書作“寱叜”。幼年從其堂兄劉貞安（字問竹，晚清進士、學者）學習文史、書法、篆刻；6歲至16歲，遍讀“十三經”，茲後10年間更廣泛研讀中國文學要籍，尤致力於文字學之研究；壯歲著《說文解字箋》《六書評議》（今佚）。1927年，他隨劉伯承舉行瀘州起義，並加入中國共產黨。起義失敗後，他先後在雲陽、開縣、萬縣等地中學、師範執教。其間，他曾在萬縣開設“藝藪”裝裱店，賣文鬻字刻印；與此同時，從事地下工作。1939年，他和一批地下工作者在萬縣創辦國華中學，自任學校副董事長，僅一期，學校被國民黨當局查封，遂隱於雲陽鄉下，繼續進行文史、小學、書法、篆刻的研究。其時，他的詩、書、印在川東一帶已負盛名，從學者甚眾。1947年冬，他出任川東遊擊縱隊七南支隊司令員兼政委，於崇山密林間艱苦戰鬥。在解放聲中回到萬縣時，他已是須發花白的人了。新中國成立後，他曆任川東行署副秘書長、四川省政協常委、四川省文史資料委員會副主任等職；1952年任四川省文史研究館館長後，即長期潛心於文史、藝術的研究工作，成績卓著。其間，他對杜工部詩研考甚精，曾主編《杜甫年譜》，極為海內所重視。所著詩集有《冉溪詩稿》《凍桐花館詞鈔》等，清健沉雄，情致高遠。在20年中，孟伉先生曾蒙受極左路線的排斥打擊，遭到很不公正的待遇。但他豪放曠達，剛毅不阿，老而彌堅，直至在“文革”浩劫中被迫害逝世。
這樣坎坷奮鬥的不平凡的治學與革命經曆，陶鑄了劉孟伉先生的情性氣質，升華了他的人格，蒙養了他的藝術。
七十年華百煉身，隻餘龍性老難馴。山川能說才無礙，風雨高歌筆有神。[1]
當年曾是白漚身，萬裏煙波不可馴。本意浮遊終海甸，何期風雨會山神。即今文史攢多士，共喜頭顱稱壽人。回首人間真已換，戴河高詠浪沙新。[2]
寂寞春歸人事改，惜花不改少年心。[3]
風骨清臒，雙目炯炯，氣度超軼，言論瀟灑，而又博學多識……讀其詩，見其書法，如見其人，生意盎然，惆儻不羈，隱約有唐音而又確是今之人，今之詩人。[4]
——這些詩文，使我們可以清楚地想見孟伉先生那感人的風神、器度和才情！
劉孟伉先生對於前人的書法，進行過深入而廣泛的學習借鑒，但他既注重傳統，又力主創新，絕不迷信古人。他的為書之道是：“博操約守”，“一收一放”。
他對於鍾鼎、篆隸、楷草等曆代主要碑帖，無不瀏覽撫玩，擇其所好反複臨摹，對民間出土不甚知名的碑碣石刻，也寄予濃厚的興趣，偶有收獲即觀賞研究、擷取所長。他早年學《鄭文公碑》，而後用功既久且博並深得精髓的是歐、顏書和漢碑。其中，尤重《勤禮碑》《大字麻姑仙壇記》《張遷碑》，以至可以通篇背臨。對歐陽通楷書，莫友芝篆書，他也多所研習，評價甚高。他說：“執筆無定法，達到運用自如即可。”“學書離不得歐、顏，一是頓筆，一是提筆。”他把“永字八法”概括為“十字兩法”，認為千筆萬筆，隻在一筆的起、行、止之中，由此而生變多樣的筆勢。對於書法的學習與創作，他主張一收一放，注重個性的發揮。他說：“學書形狀好學，難在有個性。”收，指對碑帖的研讀臨習；放，指恣情任性，放膽創作。收是為了放，在放的指導下收，才易於深入，融會貫通，博采眾長。在收的基礎上放，才能從心所欲而不逾矩，從必然進入自由，法為我用，因意變法，寫出自己的個性來。袁枚《隨園詩話》：“平居有古人，而學力方深；落筆無古人，而精神始出”，講的也正是這個道理。可以說“博操約守”，“一收一放”，這是孟伉先生學書的甘苦之言，是他的辯證的方法論。我們看他20世紀30年代所書的《劉貞安傳》（刻石），峭健活脫，清麗典雅，可見他對六朝墓誌、歐楷及鍾繇等多樣養分的融而為一。為劉備塚補書的隸書對聯，則表現了他在漢隸中取精用宏、熔鑄百家為我所役的深厚功力和高超的創作水平。此聯寫得蒼勁深雅，凝重峻拔、而又酣暢自然，非漢代一碑一石所可牢籠，幾十年來，深受各方書法人士好評。
然而，孟伉先生的書藝創作中，數量最多，最具創意而能表現他個性的，還是行草書。他善用行書的體裁而表現草書的情勢。在他那勁疾變化的線條及其空間構造中，渲泄著熱烈跌宕的情緒，奔突著暢達不羈的氣勢，透露出爽朗超軼的風神器度，表現出剛健奮疾的用筆、奇宕俊偉的結構和樸茂洞達的章法。
他把篆書，尤其是漢碑的用筆融入行草，出以中鋒、藏鋒，點畫剛健雄渾、意氣酣足，如鐵鑄玉成，提頓起收峻拔果斷，多用折鋒方筆而筆勢拗峭，時或參用草隸的奮筆波磔。這些都暗示了一種剛毅倔強的性格。他吸取顏體正書中筆畫橫輕豎重的特點，在行草結體中強調粗細輕重對比變化，增強了線結構的立體空間感和跳宕的節奏感。他寫字前慢，揮運時快。首先，他十分講究磨墨，曾有“歙產小方研銘”雲：“不難作字，而難磨墨，平矜釋躁，指定腕和，左右回旋，前後開闔，誠能乎此，又何暇求筆勢之妙訣也哉。”磨墨既成，向紙良久，緩撚筆管而結思已成，即行揮毫，頃刻而就。揮運之時，筆隨情走，其奮疾如怒猊渴驥，驟雨急風，常常使侍書者牽紙不及。這種奮疾即包含了沉強的力量，達到了疾與澀的高度統一，又是使他的筆勢縱橫排宕，生發奇變異態的契機。因而，他的行草線條情采淋漓痛快，卻又不飄不墮，流中有留，意味沉厚，顯示出他心忘乎手，極其精熟靈活地操縱毛筆的本領。