言情
“再見，再見的一切，一切再見……”張翰這條貌似灑脫的微博，似有刻意的不舍和幽怨。在鄭爽單方麵發布分手消息之後，張翰對外卻是雪中認定她的表白，和這個笑中帶淚的“再見”微博。
鄭爽主動承擔了分手中的那個辜負者角色，她說，分手是因為在這段感情裏愛得太自卑。但也有網友評論，要有多自卑才會自卑得要分手？
一邊是男方癡情表白，一邊是女方說自己太自卑，兩邊結合起來看倒變得很諷刺，像是女方早已看穿了男方的這種深情姿態，“你太好男人了啦，我自卑，配不上。”
相比柯震東和蕭亞軒分手後，疑似用微博小號陳述女方種種罪狀，雖然有失風度，但至少比張翰的這些偶像劇式反應，更有生活氣息，更有人性邏輯。
在分手時，深情的一方總會在人格和心理上占據優勢，你隻負責深情和煽情，那麼好像錯的永遠是那個提出分手的人，再退一步，就算失了情人，但終會贏得輿論，深情可足以掩蓋你所有的不妥荒唐。
男人們有表演深情的天性，或者說，這種天性容易被縱容、善待，所以，深情總是百試不爽，力挽狂瀾。麥當娜執導過一部純新女性視角的電影《傾國之戀》，取材著名的溫莎之戀。
國王為她退位，辛普森夫人似乎應該是這個世上最幸福的女人。但在電影結尾，她在給姑媽的一堆家書中道出這份耀眼婚姻的真相：“因為他為我付出了太多，即使連幾句抱怨都覺得慚愧。”
你無法想象，活在本世紀最偉大的愛情故事中，有多麼艱難。而現在，我還要與他生死相許，不能離棄，無處可逃。寫出這些信的女人，或許正陷入梭羅所說的平靜的絕望。
當深情在眾目睽睽之下被放大，被認可，深情往往就會成為一種惡勢力。我的一個朋友，就是個中高手，他換過無數的女友，每一次都是他始亂終棄，但每一次又把自己搞得像是被拋棄了的無辜者，偶爾再玩點自虐的把戲，輿論就會站在他這一邊，若是女人一心軟，他就這樣一次次地扭轉頹勢。
直到後來遇到一個見過世麵的女人，分手之後，當機立斷就把他拉入黑名單，不接受任何人的調解。她說：“你以為他是在為你喝醉，不過是他在向某人展示傷口，要一點安慰。”
所以，像鄭爽這樣決然地從男人的深情裏抽身，也許隻是，她看穿了所謂深情，隻是一場掩人耳目的表演。
李宗盛在寫《給自己的歌》時，已經過了五十歲，這個年齡的男人去寫愛情，才會有“愛戀不過是一場高燒，思念是緊跟著的好不了的咳”、“舊愛的誓言像極了一個巴掌，每當你記起一句就挨一個耳光，然後好幾年都聞不得女人香”這樣毫不留情，手起刀落的歌詞。
或許所有分手的男女，不是誰辜負了誰的深情，而是一次次痛定思痛後的看清。
（完）