4快紮板
快紮板為1∕4節拍，旋律簡明流暢，節奏稍快，一般用在平腔之後，唱詞需轉換成較緊急或熱烈的氣氛時使用，有板無眼，絲絲相扣，有一氣嗬成之感，節奏形式為??∣??∣??∣?∣。例如《三聘諸葛亮》選段中就有“頭∣匹∣馬∣馱∣的是∣大雷∣剪∣叫個∣劉立∣德，第∣二匹∣馬∣坐的∣是∣蒲州∣二爺∣關∣美∣髯”的唱段。
5垛板
垛板分為慢垛和快垛兩種，是平腔的附屬性腔調，因用巧妙的節奏變化把樂句反複疊加在一起而得名，演唱起來頂轉垛疊，一氣嗬成，故又稱“垛唱”，做為一種新的材料和平腔連接穿插在一起。這種疊壘起來的垛子唱腔法，由於一再的變化重複所造成的推進力，同時情景進入高潮時（即一段唱詞的甩腔處）又必須回到墜子音樂最有個性的基本唱腔曲調上來，因此更具特色
甩腔不能作為一個獨立的板式而存在，是僅僅依附於垛板之後的補充性旋律，例如《遊西湖》“扭兒捏，捏兒扭”至“十七大八（那個）女嬌流”選段，從第一小節至九小節止旋律簡明，絲絲相扣，逐漸進入高潮，是典型的垛唱調式，第十小節係甩腔，之後的十一小節至十八小節，逐漸回複到垛唱的徵調上來。
6寒韻
寒韻又分大、小兩種寒韻，大寒韻主要用於悲痛憂傷的唱段，散板唱法，節奏較自由，唱時帶哭腔，善於抒發極其悲痛的情感，例如《李三娘推磨》選段中就有“（哭腔）三娘擔著桑木鉤擔柏木桶，兩眼落淚，心如刀絞，背著鉤擔，慢慢走出，好似箭穿胸膛，奴哭……眼望著山西太原府”；小寒韻則要求不同，一般有板有眼（2/4節拍），在慢板與快板之間進行演唱，用以表達悲哀幽怨的情感，例如《十字番》裏“好苦，（哭泣聲）嗯…嗯…嗯…嗯…她嫂子開口她也不住的把話傳”等。
7落腔
落腔即結束腔，它不像起腔、平腔那樣有相對獨立的樂段，而大多采用比較自由的、水到渠成的結束方法，就其特點而言，一是將重複或變化重複的起腔曲調的主題再現為落腔；二是用其前的主題曲調過渡，連接寒韻、拖腔或花腔做為落腔；三是以快紮板、數板等唱法快速落腔，戛然而止，把情緒推向高潮，給人以急切和期待的懸念。
河南墜子目前在鄉村中仍然廣為傳唱，大多是老藝人流傳下來的曲譜與範唱，要想使這一曲藝藝術更好地延續下去，必須不斷地創作出新的曲目以適應現今社會的發展，從而獲得更大的發展空間。
參考文獻
[1] 張淩怡.駐馬店地區曲藝誌[M]. 河南駐馬店：駐馬店地區曲藝誌編輯部，1998.102—105.
[2] 蔡際洲.鄂州牌子羅的變遷[J].北京：中國音樂學第四期.中國音樂學雜誌社，2010.59—60.