（一）指法係統
指法指的是左手手指的演奏方法，又分為以下8種：
1.揉弦。指的是按在原位音上的手指在小臂與手腕的帶動下以原位為中心有節奏地上下滾動。2.滑揉。指的是揉弦時手指的上下滾動變為上下滑動。3.壓弦。指的是手掌貼在琴杆上，手指垂直用力，像捏拳一樣，將弦往掌心方向壓。4.摳弦。指的是手掌中空，不貼琴杆，手指用力往回摳弦，使弦的張力擴大。5.壓揉。即壓弦、揉弦、摳弦三者結合在一起，形成顫指。6.滑音。分為前滑音（在原位音的前麵向上或向下二度、三度或更大音程滑到原位音）、後滑音（在原位音後麵向上或向下滑動二度、三度或更大音程滑到原位音）兩種。7.打音。手指做迅速而敏捷的動作，打在琴弦上，時值甚短，是一種裝飾性技巧。8.換把。手指變換把位。
（二）弓弦係統
弓法指的是右手運弓的方法，又分為以下7種：
1.長弓。從弓根到弓尖或從弓尖到弓根，使用弓的全部，故又稱“滿弓”。2.分弓。根據不同的速度與力度運弓，又分長分弓、短分弓兩種。3.連弓。即一弓數音。4.組合弓。指長短交替的分弓。5.快弓。即快速的短分弓。6.換弓。即弓法的變換。7.換弦。即弓在兩根弦上的變換。
三、二胡演奏的綜合係統
二胡演奏的第三個子係統，是它的綜合係統，這是一個具體實施係統。所謂“綜合係統”，顧名思義，就是軟件係統與硬件係統的有機統一、完美綜合。也就是運用二胡演奏硬件係統中的各種指法與弓法的技術技巧，來具體表現二胡曲的思想內容與藝術形式。其中的重點，有以下三個係統：
（一）主題體現係統
二胡演奏的主旨，是體現二胡曲中的主題思想，例如《紅梅隨想曲》對革命先烈的緬懷與謳歌、《江河水》對舊社會的批判與控訴，如此等等，都要成為二胡演奏的主旨。
（二）情感表現係統
情感是二胡曲的生命，也是所有音樂藝術的生命。因此，二胡演奏也必須以情感為生命，必須“以情帶聲，聲情並茂”，必須牢記黑格爾的名言：“音樂是心情的藝術，它直接針對著心情。”①例如《病中吟》的悲愁苦悶之情與《賽馬》的歡欣鼓舞之情迥然有別。二胡演奏者一定要通過自身對作品情感的體驗，把這種情感在演奏中表現出來，引起聽眾的情感共鳴。
（三）風格展現係統
風格是藝術成熟的重要標誌之一，二胡演奏一方麵要展現作品中原有的藝術風格，另一方麵又要展現演奏者自身獨特的藝術風格。因為二胡演奏的過程，實際上就是一種藝術創造過程。這正如波蘭音樂理論家卓菲婭·麗莎所言：“屬於音樂的特殊性的，還有作品與聽眾之間的中間環節，即表演。它具有自己的曆史發展規律，具有自己的美學價值，並在很大程度上服從於社會的要求，同時也改變著作品本身的麵貌。”②這種“改變”，在很大程度上是演奏者對作品藝術風格的新創造、新演繹。
（注：本文為黑龍江省教育廳2012年度人文社會科學項目結題論文，項目名稱《中國民族器樂教學在高等藝術院校現狀研究》，項目編號）
注釋：
①中國美學史資料選編[M].北京：中華書局，1980：130.
②卓菲婭·麗莎.論音樂的狂[M].上海：上海文藝出版社，1980：180.
作者單位：哈爾濱師範大學藝術學院
（責任編輯：曹寧）