流行音樂“三親性”新識
學術論壇
作者：孔卓
【內容摘要】流行音樂以自身獨特的審美特征與藝術魅力獨樹一幟。文章以思想內容的親近性、藝術形式的親切性、風格流派的親和性為三大理論視角，對我國當下流行音樂的“三親性”進行了研究，並提出了新觀點。
【關鍵詞】流行音樂 親近性 親切性 親和性
流行音樂在我國樂壇上，與美聲音樂、民族音樂共同構成“三足鼎立”的大格局。同時，作為改革開放以後從國外引進來的一種新興音樂品種，它又以自身獨特的審美特征，彰顯出獨有的藝術魅力，因而獨樹一幟，得到廣大受眾，特別是青年受眾的青睞與追捧。
認真考察研究個中的原因，雖然很多，但流行音樂本體所具有的“三親性”，乃是其中的主要原因。
本文重新對流行音樂的“三親性”進行全新的解讀與剖析，以求對流行音樂進行全方位、係列化、深層次的研究，進而對流行音樂的創作、表演、欣賞，提供理性思辨與藝術實踐的雙重參照係。
具體而言，中國當下流行音樂的“三親性”，指的是思想內容的親近性、藝術形式的親切性、風格流派的親和性。筆者分別進行研究與論述。
一、思想內容的親近性
流行音樂走紅的第一個原因，是其思想內容的親近性。
思想內容是中國流行音樂內部諸要素的總和，主要包括音樂作品的題材、主題、形象、事件、情感等要素。而思想內容的親近性，也具體表現在中國流行音樂思想內容的各要素之中。
一是題材的親近性。題材作為流行音樂作品的原始材料，是整個流行音樂的基礎，它的親近性，也是流行音樂親近性的基礎。關於題材的重要性，德國大詩人兼詞作家歌德有過十分精辟的見解：“還有什麼比題材更重要呢？離開題材還有什麼藝術學呢？如果題材不適合，一切才能都會流費掉。”①流行音樂作品中以與普通百姓緊密相關的身邊小題材，形成了強大的親近性，例如《一封家書》《同桌的你》《常回家看看》《哨所裏的喇叭花》等，拉近了與受眾的心理距離，成為百姓心中的歌。
二是主題的親近性。主題是流行音樂作品主題思想的簡稱，是整個流行音樂作品內容的中心。它的親近性，重點是表現廣大人民群眾關注的普遍問題，從家務事、兒女情中反映其思想意識與價值觀、人生觀、世界觀、愛情觀等。例如《小草》《好大一棵樹》《愛的奉獻》《擁抱明天》等，都以主題的平民化形成巨大的親近性，因而備受受眾歡迎與喜愛。
三是形象的親近性。形象是流行音樂重要的審美特征之一，然而，“正因為音樂形象的特殊性，使得音樂欣賞與其他藝術門類的欣賞迥然不同……音樂形象通過音樂音響作用於人們的聽覺，給人以強烈的情感衝擊力，使聽眾產生聯想和想象，從而在頭腦中形成藝術形象。”②因此，流行音樂正是以其形象的親近性形成巨大的親切性的，例如《塞北的雪》《鮮花》《信鴿》《紙飛機》等，都以平凡的音樂形象形成非凡的親近性，與百姓心貼心。
四是事件的親近性。流行音樂中的許多故事也選自民間，以此形成強大的親近性。例如《冰糖葫蘆》《前門情思大碗茶》《霸王別姬》《杜十娘》等，都是成功的例證。
五是情感的親近性。情感更是流行音樂的生命與靈魂。流行音樂正是以其情感的真摯自然、平實厚重而成為親近性的亮點與支點的。在這方麵，更有許多成功的例證。例如表現愛國情的《我的中國心》《我們擁有一個名字——中國》；表現愛鄉情的《夢裏水鄉》《情哥哥回家鄉》；表現愛民情的《中國娃》《公仆讚》；表現朋友情的《朋友》《幹杯，朋友》；表現愛情的《愛如此神奇》《糊塗的愛》，如此等等，不勝枚舉。