材料應用對浮雕造型語言的影響
藝術天地
作者：孫小玉
摘 要：浮雕藝術形式的演進除了與人類的觀念有關，無不與材料的應用緊密相連，因為材料作為一種媒介是藝術家在藝術創作時所需的諸多因素中不可或缺的重要因素。本文分別從泥質材料、木質材料、石質材料、金屬材料是如何影響浮雕造型語言、給浮雕造型語言帶來的何種特殊效果的進行論述。
關鍵詞：材料；浮雕；造型語言；應用；影響
作者簡介：孫小玉，女，漢族，1989年10月出生，山東棗莊人，曲阜師範大學美術學院研究生，研究方向為美術學國畫。
[中圖分類號]：J3 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-32--01
材料的變革對浮雕藝術的發展具有重要的意義，而材料的如何應用又使得材料在造型語言中的影響發生了變化。盡管材料的應用並不是、也不可能是浮雕造型語言的唯一影響因素，但在某種意義上，整個浮雕藝術語言的發展史，也是一部關於材料應用的發展史，一部關於材料如何影響造型語言的發展史。
一、泥質材料的浮雕
自然界中泥土到處可見，因此決定了泥土價格低，取之不盡；在製作過程中，對泥土的拍打、壓塑、括、刻、抹等，便形成了力量擠壓的“泥味”。泥土的自身物理屬性是如何影響它的造型語言的呢？
我們所見的泥質浮雕，往往所做形體人物的四肢都是比較粗壯，這就是由於泥土即使是摻合了水份來粘連也很容易出現開裂、粉碎，尤其是長時間的放置，就越容易幹裂、碎開。用泥土做浮雕可以重複修改，方法是保持泥土裏含有充足水分就可以了；泥土可以使造型達到較為成熟的程度，這是其它材料難以達到的。
上個世紀六十年代中期的一組由四川美術學院雕塑係師生與民間藝人共同創作的大型泥塑《收租院泥塑》，采用中國古代民間廟宇泥塑的傳統方法，用稻草與棉絮和泥在木紮骨架上塑成。那麼，這裏所提到的泥土裏摻雜著稻草和棉絮，也這是因為泥土本身風幹後易碎的特性，稻草和棉絮則作為泥土與泥土內部之間的粘連的橋梁
二、木質材料的浮雕。
木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，木的種類繁多，相對於石與金屬這些硬點的材料來說，木質材料還是較為容易的雕刻加工的。一些木紋比較明顯，而且變化多端的材料，如：水曲柳、鬆木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧妙設計、安排，為作品做特殊效果，使之優點的運用恰到好處。
木材本身的形態製約著浮雕製作中的造型語言 ，要求製作者要量形取材。在製作不同類型的物品時，挑選本身所特有特征木材，來完成天然所蘊含的裝飾感。此外，木料的本身造型設計應該是最簡潔概括、充分利用木紋的因素，過於複雜和過小的體積，反而不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但由於木質成分中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光。此外，大多數的木質材料在製作過程中的劈、鑿、刻、磨的痕跡，也可保留下來作為作品需要時的特殊肌理。