《無人區》：逡巡於天地間的生靈
中國電影評論
作者：餘鬆
作為內地新銳導演的寧浩，在高投資、高回報，形如賭博式大片盛行的國內電影市場，從2006年小成本喜劇電影《瘋狂的石頭》開始，寧浩以小博大，脫穎而出，黑馬之姿躍然，一騎絕塵至今。
《無人區》總投資兩千多萬，取得內地總票房2.6億人民幣的驕人成績，占據2013年內地電影總票房排行榜第25位。2009年3月《無人區》開機拍攝，2010年初，《無人區》送審未過，廣電總局勒令修改，2013年12月3日，影片正式上映。四年九個月的反複打磨，《無人區》從西域無垠風沙吹來的荒涼、躁動、不安與絕望中，在生機斷絕的萬裏荒漠裏，升騰出蘊含希望的人性之光。2014年1月15日該影片入圍第64屆柏林電影節主競賽單元。
該片是寧浩執導的國內首部西部公路片，主要拍攝場地包括新疆的哈密、吐魯番、克拉瑪依等戈壁沙漠的無人地帶。不同於《瘋狂的石頭》三線敘事，《瘋狂的賽車》五線敘事，單線敘事的《無人區》不顯單調。它的成功，既有公路片賦予的流動敘事，西部片傳統範式的蠻荒文化影像，突破傳統西部片神話英雄的程式化故事等特質居功至偉。同時曖昧的善惡二元對立人物形象構建，尤其是主要角色的人物弧光，使得片中人物飽滿真實，感染力十足。同時懸念跌宕的劇情設置，音樂的恰當融合不僅保證影片的觀賞性，還使得影片的主題內斂深沉，具備濃鬱的藝術氣息。
一、人物形象分析
（一）潘肖： 出場時衣冠楚楚，長 發，戴著眼鏡，一副文化人裝扮。身為律師，他遠赴西北邊陲，為謀害警察，盜賣國家珍禽的鷹販子做無罪辯護。法庭上，潘肖巧舌如簧，混淆視聽，將禍水引向王警官。鷹販子無罪出獄，宴請潘肖，兩人因尾款產生矛盾，潘肖針鋒相對，以車作為抵押。潘肖驅車返回途中，向助手坦言為名為利，此時的潘肖意氣風發，不可一世，期間甚至挪揄王警官“不就是輸場官司，至於嘛，阿sir？”得意張狂，不通人情。其律師的身份，隻為攫取名利，而非維護公平正義。
潘肖無意中與卡車司機結怨，欺負瘦弱的司機，麵對身材壯碩的司機，卻畏縮不前，欺軟怕硬。所謂的“沒法溝通”不僅包括司機，同時包括潘肖。潘肖因小失大，被砸壞擋風玻璃，繼而燒車出氣。一係列舉動無不展示潘肖不服輸、較真、隱忍的個性特征，人味兒十足。
潘肖的命運隨撞飛老二改變，對可能麵臨牢獄之災的畏懼壓倒潘肖人性中的同情與善良，他最終沒撥完110。作為真實的生命個體，潘肖追名逐利，卻非大奸大惡之徒。逃命後麵對受傷的卡車司機，潘肖猶豫片刻，轉身救助，雖被司機拋棄，孤獨遊蕩在暗無邊際的荒漠，但在反思中，人格得以洗練升華。同鷹販子的較量中，潘肖為救嬌嬌，仗義執言，保全嬌嬌，以致身陷囹圄。僥幸活命後，潘肖百折不撓，縱馬馳騁於大漠，奔赴鷹隼交易地二道梁子，拯救嬌嬌和鷹隼，為此付出生命代價，完成從追逐名利、市儈氣息濃厚的小市民到勇於擔當的西部悲情英雄的蛻變。
“西部片的導演正是通過製造一個個邊疆的神話，引導觀眾步入西部那塊蠻荒貧瘠之地，尋找現代人在現代社會中失落的幻想，給人們提供一種心理的補償。”[1]《無人區》裏的潘肖作為現代人的縮影，他醒悟後執著的便是為不切實際的名利所累，漸漸蒙塵甚至失落的真誠、善良與道義。
（二）鷹販子： 殘忍冷酷，如同鷹隼稱霸天空，位居食物鏈頂端一般，主宰他人命運。為保住價值百萬的鷹隼，不惜製造車禍，謀殺抓捕老二的警察。出獄後繼續販賣鷹隼，暗中安排老二堵截，設計潘肖。《無人區》中的鷹販子眼神冷峻銳利，少有多餘的麵部表情，飾演鷹販子的多布傑有豐富的舞台劇表演經曆，他曾飾演陸川導演的影片《可可西裏》中殉職的反盜獵巡山隊長。兩部電影裏，多布傑雕塑般的麵龐堪稱“零度表演”的絕佳案例。鷹販子高高在上，不容輕侮，油站老板娘以“泄密100，保密50”為由對其訛詐，鷹販子直接開車撞毀小賣部。片中，鷹販子還殺死油站老板的啞巴兒子、油站老板、鷹隼交易的同夥、卡車司機，射傷潘肖。生命對他而言，毫無憐憫可言，正如其對重傷的潘肖所說“你是吃素的，我是吃肉的”，盡顯高端掠食者的無情血腥，他是《無人區》傳達的西部蠻 荒、混亂、無序狀態的始作俑者，他破壞文明社會的法律規則，挑戰秩序，終而葬身象征人類文明起源的大火中。
（三）嬌嬌： 她是片中最值得同情的社會底層人物，被騙婚到西部邊陲，嫁給油站老板的傻瓜兒子。嬌嬌被逼從事色情表演，同時受盡油站老板的虐待，油站四周千裏荒漠，逃無可逃。嬌嬌從未放棄希望，為了自由與個人安危，她懂得偽裝自己，編造各種淒慘身世，企圖從來來往往的顧客那裏得到援手。嬌嬌心地善良，懂得感恩。鷹販子撞死傻子，打算同樣撞死嬌嬌，潘肖挺身而出，好言相勸，嬌嬌獲救，潘肖卻陷入鷹販子必殺之局，視錢如命的嬌嬌掏出全部積蓄，希望鷹販子饒過潘肖，並趁機將打火機塞入汽車排氣管，炸斷導氣軟管，救了潘肖性命。潘肖最終踏上漫漫救贖征途，嬌嬌是重要因素。而嬌嬌也在潘肖的舍命拯救中，洗盡鉛華，離開蠻荒肆虐的西部，開始充滿生機的新生活。
二、 主題思想分析
（一） 文明與野蠻，混亂與秩序的衝突、和解
作為類型電影重要構成部分的西部片，無論遵循傳統抑或注入新的元素、新的觀念，集中展示蠻荒文化影像不可或缺。寧浩的《無人區》展示一幅幅廣袤開闊，人跡罕至的戈壁、荒漠、沙丘、山嶺，緊鄰大漠邊陲低矮如同棚戶區的西部小鎮、酒店，深藏公路附近破落的加油站。酒店名為帝豪大酒店，加油站名為夜巴黎，所謂的衛星電話即便有木盒隔絕，依然鋪滿風沙。酒店、油站、電話的名不副實，是蠻荒地帶對現代文明生搬硬套的模仿，顯得不倫不類，戲謔中帶有些許畫虎不成反類犬的諷刺。奇觀化的蠻荒大漠，肆意宣泄大自然的無邊偉力。在這裏，人類或隨波逐流、或不安現狀、或奮起反擊、或彼此爭鬥，弱肉強食。人作為生命，無論群體個體，逡巡於天地，與生活在大漠的其它生物並無二致。