《二次曝光》的精神分析美學解讀
中國電影評論
作者：曾美靜
精神分析學是20世紀由西格蒙·弗洛伊德創立的一個心理學流派，創立之後很快便作為主流學科滲透到人文科學和藝術研究領域。精神分析學傳入我國後，被逐漸引入到文學和藝術批評上來，成為一種重要的批評方法——精神分析美學。所謂的電影精神分析學，就是用精神分析原理解釋電影現象的西方現代電影理論。
改革開放以後，中國步入了一個經濟和物質極大發展和豐富的時代。對經濟發展的重視，對物質欲望的狂熱追求，以及對精神世界的忽略，造成了精神世界的匱乏和迷失。在麵對傷害和苦難的時候，主流的價值觀總是提醒人們向前看，對傷害和苦難進行壓抑或者選擇性遺忘，強調光明的未來，不去直麵傷害和苦難所帶來的心理創傷。但那些心理創傷隻能被暫時地壓抑和遺忘，它總在尋找出口，並在未來的生活中更強烈地呈現出來。
在這樣的一個時代裏，傳統的道德倫理作為人們思想行為的主流意識形態地位已經動搖甚至逐漸走向崩塌，與此同時，沒有完成建構的新的主流意識形態的現狀，導致了人們日常行為參照標準的缺失。在壓抑和缺失麵前，人們感覺到焦慮，迷茫，缺乏安全感。
一、宋其的夢魘：釋夢理論下的解讀
弗洛伊德認為，人的精神活動會在意識、前意識和潛意識這三個不同的層次中發生。人的本能衝動、被壓抑的欲望或生命力等是占據潛意識的大部分內容，潛意識中的欲望繞過壓抑並以偽裝的方式，乘機闖入意識而形成夢。所以夢是對清醒時被壓抑到潛意識中的欲望的一種委婉表達。夢是未達成的願望。在《二次曝光》這部影片中，女主人公宋其所患的幻覺症，明顯是激烈情感被壓抑和強烈願望未達成後的外化和投射。所以透過夢或跟夢相類似的狀態，即影片中女主角的幻覺，我們可以窺探人的心理內部，研究她的潛意識中的欲望和衝突。
這部影片中共設置了三個時空：現實時空、幻覺時空以及夢境時空。而這三個時空分別對應了弗洛伊德提出的自我、本我和超我理論。首先是現實時空，比如宋其童年和大學生活的經曆，對應的是自我。自我遵循實現原則，所以在現實時空中宋其的行為方式是選擇性遺忘童年的創傷，好好地生活。其次是幻覺時空，則為宋其工作後與劉東和小西之間的三角戀情經曆，對應的是本我。本我遵循快樂原則，即宋其工作後的時光，所以在幻覺時空中宋其的行為方式是選擇跟劉東在一起，懲罰倫理道德違背者，殺死小西，來達成現實生活中沒有實現的強烈欲望。再者是夢境時空，則為宋其的夢境，對應的是超我。超我遵循道德原則，所以在夢境時空中宋其會感到寒冷顫栗，產生殺人的內疚及負罪感。
影片中的這三個時空相互交叉，真假交織，根據影片情節，大致可以把宋其的生活經曆分為四個階段進行梳理。這四個階段的判定，其中最明顯的標誌之一便是宋其的造型。首先是童年，宋其童年的經曆大致可以歸納為三件事：1.父親海難死亡；2.目睹母親被殺；3.宋其溺水被劉東救起。其次是宋其在大學以及畢業一年這段時期的大致經曆，可以歸納為以下這三件事：1.愛上哥哥劉東，養父劉健阻撓，劉東不愛宋其，隻把她當妹妹；2.養父劉健在調查母親案情時死於車禍，並得知養父跟母親有染，間接導致母親的死亡；3.得知生父是殺死母親的凶手，生父癌症晚期死在自己懷裏。再次是宋其工作一年後這個階段，大致歸納起來有這四件事：1.跟劉東在一起；2.劉東與閨蜜小西有染；3.殺死小西，逃亡；4.撞死前來查案的警察劉健。最後一個階段則為宋其的醒悟階段，其大致經曆可歸納為以下這兩件事：1.一夜白頭，直麵真實的生活，對上一代的愛恨情仇的釋然；2.遇見多年未見的劉東。