西遊題材的後現代奇幻之旅
中國電影評論
作者：賴新芳
國家廣播電影電視總局網站六月份數據顯示：2013年第一季度，《西遊·降魔篇》以124534萬票房高居國產影片榜首，《007》成為進口影片冠軍，票房為37643萬元，《一代宗師》成為國產電影亞軍，票房為28825萬元。巨大懸殊之下，可見該片恐怖的票房號召力。試想，如下諸多元素混搭：周星馳+《大話西遊》前傳+四年磨一劍+當紅一線的生旦淨末醜+3D，怎能不紅！細細琢磨，這些元素固然重要，但此次，周星馳一改《大話西遊》類喜劇天馬行空地對西遊題材進行“解構”和“顛覆”的特點，在劇情的完整性和曲折性、人物性格的鮮明性和複雜性、主題上的多元對立等諸多方麵對傳統西遊題材在“回歸”的基礎上“重構”，使得《西遊·降魔篇》和《大話西遊》呈現出截然不同的風貌，再次成就周星馳跨越巔峰的完美超越和華麗轉身。
一、劇情的完整性和懸念的 曲折性
《西遊·降魔篇》雖打著《大話西遊》前傳的幌子，但從故事情節上看，該片絕非其續集或者翻拍，也沒有打算把整本《西遊記》小說的內容都講完，而是截取了其中的部分片段與章節，進行重新改編與創作，不僅保留了原著的主要精髓，還在細節上進行改良與創新，為觀眾展開了一次充滿冒險精神的西遊奇幻之旅。或驚悚恐怖，或情意綿綿，時而波譎雲詭，時而妙趣橫生，一改以往敘事上的弱項，星爺在故事情節的結構，在懸念的營造等諸多方麵讓人耳目一新。
在這部影片中，星爺平生第一次老老實實地按照時間順序來講述故事，具有獨立和完整的劇情。總體上看，《西遊·降魔篇》情節比較簡單，按照網友們的歸納，主要就是五個段落：第一段：降魚精仿大白鯊玄奘踏蹺板；第二段：戰豬精黑店狂想舒淇耍飛環；第三段：黑森林異域風情港產大道具；第四段：五指山乃盤絲洞黃渤踩全場；第五段：猴出洞龍珠二世對決貝吉塔。頗具傳統意義上的章回體小說風範。
具體分析，該片較星爺之前的《大話西遊》等喜劇作品而言，實在是太有邏輯了：一個本事不大卻頗有大愛善心的降魔人，希望能拯救眾生，他先後收服河妖、豬妖、猴妖，化盡其怨念後隨其西行。其中，諸妖之妖性各有宿怨，河妖當年為人時救了小孩，卻被村民誤會殺死；豬妖雖然善良但天生醜陋，為嬌妻和奸夫所害；猴妖本事很大，卻被武力鎮壓。妖之怨氣均來源於人間，而為害人間，最後尋求解脫人間之方式。全文從開場的流沙河中玄奘降沙僧到高老莊中舒淇大戰豬剛鬣，再到結尾處的舒淇月光下獨舞和三藏落發渡悟空，情節環環相扣，首尾相互映照，時間、空間清晰明了，完全背離“無厘頭”四六不靠的傳統，在故事情節上看不到以往常見的“拚貼與結構”。因此，我們不得不說，星爺這回在西遊中融入了現實的成分，講了一個很好很通順很靠譜的故事。
另外，值得一提的是，星爺的故事遠非平鋪直敘，在懸念的營造上，該片也有諸多神來之筆。譬如，孫悟空出場後的情節就頗有味道：他剛開始想騙玄奘把他放出去，頻頻向唐僧獻殷勤，忽悠一串接著一串，說什麼已經悔過自新、熟讀經文，讓觀眾摸不著頭腦，好奇這個孫悟空到底是什麼樣、要幹什麼，會變成怎樣，到最後孫悟空被放出後，又變成真的畜生，讓觀眾不知道其暴虐的極限，前後情節極端反差極具戲劇性。因此，《西遊·降魔篇》在敘事上的優點凸現：該片的情節是一點點透露給你的；或者說，星爺已經知道怎麼講一個故事。
二、人物性格的鮮明性和人性的複雜性
《西遊·降魔篇》啟用了龐大的明星陣容，基本為當紅一線的生旦淨末醜：舒淇、文章、黃渤……這些明星在保證影片演出質量的同時，塑造了一批個性鮮明的人物形象。更為重要的是，這些西遊人物一反定型的人物慣性，將假惡醜與真善美通過佛教的因緣串聯起來，體現出了人性的複雜性，並通過3D塑形技術，使影片中的人物性格具有一定的當代性，發揮影片的現實諷喻功能。