影片《鬼子來了》中光影造型的心理效果分析
中國電影評論
作者：倪婷
在21世紀的今天，薑文挑戰性地用黑白膠片來呈現一個黑白故事，在許多人看來是一個十分冒險的行為。就技術層麵來講，膠片的感光遲鈍，因此需要耗費大量的精力去專注於燈光的使用——如何滿足膠片的感光度，如何運用光影敘事抒情，如何利用明暗形成視覺刺激和心理反應……這些都是《鬼子來了》的創作者所麵臨的難題。
那麼，在《鬼子來了》中，燈光是如何成功地“幫助”演員表演、傳遞場景氛圍並感染觀眾的呢？通過該片中的主角馬大三，本文將具體分析燈光是如何發揮其特性產生千變萬化的效果、以及這些效果背後的具體原因。
一、運用側光製造強烈的明暗對比，傳遞緊張、刺激的心理效果
側光能夠製造高光、亮麵、暗麵、明暗交界線、反光和投影，使物體生成立體感，是人們認識物體形態、獲取視覺感受的條件。在一部黑白影像中，測光的使用不僅僅是製造畫麵的必要手段，更是一種刺激感官、形成心理震動的先決條件。
素描利用黑、白、灰的關係訓練人眼對明暗的感知，原因在於眼睛對色彩明度的對比最為敏感。在黑、白、灰組成的九個明度階梯中，靠近白色的三級為高調色，靠近黑色的三級為低調色，中間的則是中調色。根據色彩間明度差別的大小，可將明度對比進行強弱程度的劃分。三級以內的明度對比稱之為短調對比，三至五級的對比稱之為中調對比，而超過五級的則是長調對比。
由於長調對比在明度軸上的距離較遠，明暗落差大，所以對比強烈、形象清晰度高，能夠造成緊張、刺激、活潑、明快、穩重、樸實的視覺和心理感受。
《鬼子來了》中馬大三要在敵人的眼皮子底下看管兩個人質，提心吊膽地應付各種突發狀況，惦記著自己和村民隨時可能性命不保，因此總是處於擔驚受怕和惶恐不安之中。為了將這種情緒外化到銀幕上，創作者便利用強烈的側光，製造長調對比畫麵，形成緊張、刺激的視覺感受，進而造成情感反射，讓觀眾感受到馬大三的情緒和狀態，並與之達成共鳴。
在這部影片中，絕對、強硬的側光使用甚是頻繁，形成了如同上世紀四五十年代美國黑色電影的照明風格。這種刻意製造的長調對比畫麵，將《鬼子來了》緊張、刺激、激烈的故事節奏，直截了當地傳遞給了觀眾。
二、運用輔助光製造明度對比適中的畫麵，緩解視覺和心理的緊張感
側光是人們認識外部事物的必要條件，就如同古人利用陰陽來熟知萬物一般，明暗的變化也體現出電影中不同場景的轉換和情感基調的抑揚。生硬的側光造成了畫麵明度的長調對比，傳遞出刺激和緊張的心理感受，相反，如果要緩解這種情緒，製造相對平穩的影像畫麵，就需要輔助光發揮作用。
在黑白影像中，輔助光能夠將畫麵明度對比控製在三級之外、五級以內的範圍，形成明度差適中的中調對比，造成愉快、明亮、豐富、飽滿、厚重、剛硬的感覺。
當馬大三和兩個人質經曆了一番驚心動魄的折騰之後，被翻譯官誤導的他跑去問八嬸子要白麵，這一場戲中沒有了之前地窖裏緊張的打鬥，也沒有了一群人點著油燈商量對策的惶恐，人物情緒是平靜且放鬆的，和八嬸子的對話裏也充滿了帶有家庭氛圍的親切感。輔助光造成了明度的中調對比，影像的空間感和層次感較為清晰，暗部細節得以凸顯，畫麵更為飽滿、豐富。因此，觀眾感受到的是相對愉快的情感和平穩的情節節奏。