論辛棄疾詞的軍事意象及階段性特征
文化藝術
作者：聶琴珍
辛棄疾（1140—1207年），原字坦夫，改字幼安，號稼軒，兩宋詞史上成就卓著的偉大詞人之一。自宋高宗以來，“恢複中原”始終是辛棄疾夜不能眠的終極關懷，愛國詩人陸遊曾作詩曰：“君看幼安氣如虎，一病遽己歸荒墟。”（《劍南詩稿》卷十八《寄趙昌甫》）寫出了一位失意英雄的心聲，也是對辛棄疾一生的命運總結。
辛棄疾詞作豐碩，各個階段的經典作品也比比皆是，然而翻閱辛棄疾的詞，可以發現諸如“刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等”[1]，是辛詞的常客，有著軍事意象的作品占了辛棄疾詞作的一大部分，因為辛棄疾的身份首先是一位軍人，他有著深刻的戎馬經曆，同時濃烈的愛國情懷時刻促使他重上沙場，再建功業。軍事意象繁多成為辛詞的特征之一，本文將著力探索辛棄疾詞中軍事意象的階段性特征。
一、辛棄疾詞中軍事意象的出現及軍事詞創作
（一）辛棄疾詞中軍事意象的出現
詞本產生於閨房之中，描寫對象最初不外乎男女之間的愛恨情仇，以纏綿、溫柔的特點見長。唐五代時，詞多用於遣興娛賓；到柳永、蘇軾時，詞的意象發展到文士的日常生活；南渡時期，詞的意象轉為民族苦難、社會現實生活；到了辛棄疾時，詞的意象又發生了一次大的轉換，戰爭、軍事意象成為了辛詞獨特的藝術風景線。
“腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別”（《滿江紅》）中的“劍”、“ 鋏”，都是辛棄疾作戰時常用到的兵器，因此也自然成為了辛棄疾抒發壯誌的媒介；辛棄疾詞中還常常出現古代曆史人物，其中較多的是三國時期的英雄人物，諸如劉備、曹操、諸葛亮、孫權等，《水龍吟·登建康賞心亭》中“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣！”描寫的就是胸懷抱負的劉備，而《南鄉子·登京口北固亭有懷》中“天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀”描寫的是英雄才俊孫權，辛棄疾將他們作為學習的榜樣，提醒自己要積極進取，建功立業。
辛棄疾顛沛流離的仕途經曆，使他留下了很多懷古詠史的詞作，其中描寫了大量的軍事地點，如《滿江紅·送李正之提刑入蜀》中“赤壁磯頭千古浪，銅鞮陌上三更月”的赤壁，《浪淘沙·賦得美人草》中“不肯過江東，玉帳匆匆”的江東，都是古時有名的戰爭之地，辛棄疾不僅是文士而且還是一代武將，在他失意難當之時，這些便成了他與夢想交流的平台。
辛棄疾詞抒情意象的軍事化不僅拓展了詞的境界，擴大了詞的抒情範圍，同時還把男人的壯誌豪情引入詞中，“八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》）、“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”（《南鄉子·登京口北固亭有懷》），表現的都是蕩氣回腸的男子風範，從而使豪放詞得以真正興盛起來，成為文學史上寶貴的財富。
（二）辛棄疾的軍事詞創作
辛棄疾仕途上的“失意”沒有實現他成為挽救民族危機的英雄人物，卻成就了他將一腔熱血化為文學上的“英雄感愴”。
1140年至1162年是辛棄疾揭竿而起的少帥時期，辛棄疾與軍事結緣，跟他祖父辛讚有著莫大的關係，其祖父辛讚是金朝的地方官，但常常“登高望遠，指畫山河，思投釁而起，以紓君父所不共戴天之憤。”祖父的兵法韜略對辛棄疾的影響很大，由此種下了恢複中原的偉大抱負。
1163年到1181年，辛棄疾官職卑微，但他對政治事業充滿希望和信心。代表作品《水龍吟·登建康賞心亭》“把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意”中抒發難以遣懷的不遇之感；《摸魚兒·觀潮上葉丞相》“望飛來、半空鷗鷺，須臾動地鼙鼓。截江組練驅山去，鏖戰未收貔虎”充滿報國心切而現實殘酷的矛盾之情；《滿江紅》“馬革裹屍當自誓，蛾眉伐性休重說”以此來鼓勵友人和自己要英勇作戰，不貪戀兒女情長。