這段雙人舞跳完之後，史密斯說，“你們的表演給人一種東方的印象。”
我說，“也許和這裏的風格有點不同。”
史密斯說，“我要的是出色的演員，這就足夠了。”
我問他，“那我通過您的考試了麼？”
史密斯說，“第一步是通過了，我同意你留下，但並不就是說，你被正式聘用了，會有一段時間的考核，時間是一個月。”
我說，“我明白，謝謝你對我的接納。”
史密斯就笑了，主動和我握了一下手，拍了怕我的肩膀。看得出來，他對我的第一印象不錯。
我笑了，亞欣過來和我拉了一下手表示慶賀。
燕姐也過來擁抱了我一下說，“祝賀你。”
我對她笑了一下，想到昨天發生的事情，未免心裏有點不愉快，卻不好在這個時候流露出來。
看得出來，燕姐拒絕和我保持原來的情人關係，卻依然把我當成親近的朋友。
接下來，燕姐對大家介紹我，“他叫李小河，來自中國。”
我對大家鞠個躬說，“希望能夠和大家相處愉快。”
大家都對我禮貌地笑了一下，沒有人說話，又繼續訓練。
我也跟大家一起訓練。我觀察了一下，發現男演員們似乎都不在意什麼旋轉和跳躍的技巧，也不在意腿的開度，唯一的特點就是強壯，臂力超群。而女演員們卻都身材絕佳，線條優美，有良好的柔韌性。
一個舞蹈團的風格，往往是藝術編導的個人風格，保羅·泰勒，摩斯·坎寧漢，巴蘭欽，瑪莎·葛蘭姆，這些編舞大師，都有他們自己的風格，這個舞蹈團也許曾經是孟老的風格，現在是史密斯的風格。
不過，我覺得史密斯的風格和美國的瑪莎·葛蘭姆的現代舞風格很接近，不同的是，瑪莎·葛蘭姆的現代舞作品，演員是光腳跳舞，而我們是芭蕾。除此之外，兩者差別不大，也都是出乎意料的開始，出乎意料的結束，讓觀眾不至於感到老套。
接下來，史密斯讓我填寫一個表，我填寫的時候，他就問我，“你和韓亞欣表演的那段雙人舞，來自哪裏？”
我告訴他，“這是在中國上演的一出芭蕾舞劇，雖然是東方的故事，但編舞卻是法國人，他叫孟德斯塔，也就是每天來接韓亞欣的那個老人，你應該知道他。”
史密斯說，“是的，我知道他，他原先就在這裏工作，幾年前退休了，不過，現在他又想回來，我沒有同意，畢竟他已經不年輕了。”
我笑著說，“坎寧漢是個編舞家，他七十歲還能親自登台演出，孟老才六十多，應該沒有問題。”
的確，孟老雖然年齡大了，但身體還不錯，他給我們編舞的時候，還親自示範，並不比那些年輕演員差。
聽了我的話之後，史密斯說，“那我再考慮一下。”
我沒有再說什麼，把填好的表格交給他，然後去和大家一起訓練。
大家都在排練，我是新來的，不知道該做什麼，就拿著一對啞鈴在旁邊鍛煉臂力。一邊練的時候，我就觀察那些女演員，我今後會和她們合作，成為舞伴搭檔，我得練好臂力，好輕鬆地托舉她們。
燕姐在和四個男演員一起排練，她在走人橋，四個男演員輪換著托住她的腳，把她托在空中，她每一步都走在一個男演員的雙手上，居然走得那樣的從容不迫，那樣的富有動感，又是那樣的平穩。
我看到過這個舞蹈的演出，現在看他們排練，覺得很有意思。
他們排練完了之後，又開始別的舞蹈的排練。燕姐這時候就和一男一女兩個演員排練一個三人舞。那個男演員是個黑人，後來我知道他叫奧尼，身高有一米九，胳膊像女人的腿一樣粗，強壯彪悍而又威猛，而且是個光頭。他們排練的三人舞，表現的是兩個女人爭相討好一個男人的情景，既投懷送抱，又高傲含蓄，給人很性感、很誘惑的感覺，真的是那種沉鬱含蓄，而又激情性感的做派。讓我感到驚訝的是，結局是奧尼對兩個追求者照單全收，他把兩個女演員一手抱上一個離開了，毫不客氣，像是菜市場上帶走了屬於他的東西。
這種有點荒誕幽默的表演讓我有點意外，他們這樣的編排肯定會引發觀眾的笑聲，但看到燕姐和那個女演員被那個奧尼一手抱一個帶走，我心裏就有一種酸溜溜的感覺。