藏書論畫
作者：梓羽
春天到了，紫藤花如一串串風鈴掛在春風裏，紫中帶藍，嬌美若雲霞。
紫藤花，一個素雅美麗的名字，它不像桃花那樣熱烈芬芳，也不如杜鵑花那樣燦爛，更沒有玫瑰那樣被人們用來述說永愛的熱戀。但它淡淡的清香，高雅的紫色，卻有一番其他花卉所沒有的韻致。
紫藤需攀附而生，獨自很難存活，有人嘲笑它的寄生，但我覺得這恰恰表明了它的溫柔，如同小鳥依人的閨中淑女，相扶依賴卻執著登攀，即使蒼白的鏤空水泥廊也因為她們的襯托一下子神采奕奕。
關於紫藤花還有一個淒美的傳說：古時候有一個美麗而癡情的女孩，愛上了一個家境貧窮且勤勞善良的男孩，但是最後為了抗爭嫌貧愛富的父母，與情郎雙雙跳崖殉情。後來崖壁上長出一棵樹，樹上纏繞一棵藤，並開出朵朵紫中帶藍、燦爛絢麗的花兒來！人們把這顆樹與樹上的紫藤當成兩個人至死不渝的愛情象征，於是也就有了紫藤花的花語“迷人的戀情，深深的思念”。古往今來，多少畫家、詩人，都以紫藤花為主題，創作出無數美妙的作品。詩人李白的“紫藤掛雲木，花蔓宜陽春，密葉隱歌鳥，香風留美人。”將紫藤之美描繪得淋漓盡致。喜歡描繪紫藤的畫家更是不計其數，本文擇出部分繪畫精品與讀者共賞。
李《鬆石紫藤圖》 立軸 紙本 設色 縱242.2厘米 橫120.3厘米 上海博物館藏
此畫中蒼鬆高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。鬆下一叢牡丹，國色天姿，明豔動人。此畫工整細致，設色雅致，為作者初師蔣廷錫時的作品，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。
李（1686-1762年），字宗揚，號複堂、衣白山人等，江蘇興化人。書法古樸，有金石氣。擅畫花卉蟲鳥，初師蔣廷錫，畫較工致，又為高其佩弟子，漸趨粗筆寫意，並取法林良、陳淳、徐渭諸家，受石濤畫法影響，後用破筆潑墨作畫，風格為之一變。為“揚州八怪”之一。近代吳昌碩等受其影響甚大。
吳熙載《紫藤圖》 扇麵 紙本 設色 縱17.7厘米 橫54.3厘米 故宮博物院藏
畫麵紫藤枝蔓皆用墨彩調以汁綠寫成，紫藤花序低垂，濃淡之間似有靈光浮動。扇麵構圖左右、上下都有呼應，疏密恰到好處。
吳熙載（1799-1870年），清代篆刻家、書法家。字讓之，亦作攘之，別署讓翁、晚學居士、方竹丈人等，江蘇儀征人。吳熙載擅作四體書，篆書和隸書學鄧石如，行書和楷書取法包世臣。雖亦善畫，但其一生成就最大的就是篆刻，篆刻得鄧石如精髓，而又能上追漢印。晚年運刀更臻化境，對清末印壇的影響很大。
任頤《花鳥圖》冊頁（之二） 絹本 設色 縱27.8厘米 橫27.8厘米 天津藝術博物館藏
此畫中以細、闊筆參用，直接以色彩寫景，筆法簡練酣暢，一揮而就，色調淡雅。鳥雀筆法頓挫，眼部以土黃點醒，生動傳神。
任頤（1840-1895年），字伯年，號小樓、任和尚、山陰道人等，齋號倚鶴軒等，山陰（今浙江紹興）人。仰承家學，日以楮墨自樂。早年師事族叔任薰，承接陳洪綬、任熊畫風，後吸收八大、華、朱技法。擅人物，沒骨花鳥近追惲壽平，尤精肖像畫，開拓傳統技法，重視取“神”，白描傳神，頗似陳洪綬。為清末畫壇巨匠。
任熊《花卉圖冊》 紙本 水墨 縱32.6厘米 橫30.2厘米 南京博物館藏
此圖為折枝花鳥。鳥的尾羽很長，它所站立的花枝也是修長而變曲有致，形象誇張。
任熊（1823-1857年），清晚期著名畫家，“海派”藝術的代表人物之一。字渭長，號湘浦，浙江蕭山人。幼時家貧，跟塾師學畫人像，後寓居蘇州、上海以賣畫為生，曾流浪到寧波，得遇名師姚燮，在其家“大梅山館”學畫，深得宋人筆法。任熊是繪畫全才，人物、花卉、山水、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。畫法宗陳洪綬，與弟任薰、兒子任預、侄任頤合稱“海上四任”，又與朱熊、張熊並稱“滬上三熊”。