人一生，要注重生命的實際體驗。“作女”的存在能激發起更多的人的生命潛力和爆發力。
作女們是一群自主而自信的女子部落，不再依靠男人，卻比男人更加出色。
作女們我行我素，不在乎社會怎麼評論。
作女們沒有生活在幻想之中，她們習慣於用自己的智慧和汗水去贏得一切。
作女們身上集中了男人和女人的目光，從來都是傳媒的焦點。
作女們改寫了自己的命運，活得有爭議。
不妨說一個比較有爭議的“作女”典型——鍾麗緹。混血兒的她紅唇長發，麵容似天使，身材如魔鬼，一雙明眸兼具少女的嫵媚與少婦的性感，絕對的勾魂之作。
沒錯，她是一位性感明星，當然她最有魅力的地方是她清晰而自豪地宣布：“我離婚了，我愛我的孩子，為了我愛的電影，為了女兒今後的生活，我要裸露，但請不要褻瀆一個母親的袒胸露背。”
絲毫無懼地麵對人群的注視，她脫得坦坦蕩蕩，男人們驚豔驚歎的同時，女人們也在暗地裏豎起大拇指，自主、真實地麵對自己。
鍾麗緹無疑是頗為引人關注的一類職業婦女，美豔、獨立而且智慧，她信心十足麵對一切。
“作女”素描
陽光下生活著這樣一群女子：
她們有房子車子，沒丈夫沒孩子，揮金如土一個人過；
成天四處奔波滿世界忙活，她們沒職業也沒錢；
她剛離婚還沒找到愛情，卻不缺少友情甚至是性；
她們無視秩序的存在標新立異，她們摒棄規則，她們不按常理出牌，變幻莫測，卻贏多輸少，她們特立獨行，她們會愛得纏綿入骨轉眼也會雲淡風輕，她們不恨什麼東西也不恨什麼人，隻是對這世界充滿無奈。
她們像仙人掌一樣在沙漠般的都市中鬱鬱蔥蔥地生長，沒心沒肺張揚著一身的刺兒，循規蹈矩的生活沙礫般被她們踩在腳下，旁人眼中的她們從來就是異類分子，跟溫柔敦厚根本不沾邊兒。她們一會兒一個主意一會兒一個想法，腦子轉得比風車還快。她們要做了什麼決定立馬兒就動身去了，再也不回頭。
婚姻一旦變成藩籬，她們就像野馬一樣亂踢亂撞，而突破了障礙後，她們還要繼續麵對生活和情感帶來的陣陣痛楚。她們熱情似火，她們善變如變色龍，她們決絕、敏感，她們興致勃勃，她們不知疲倦，她們衝鋒陷陣，她們一路狂奔，她們不喜歡糾纏不清軟弱妥協。
她們最害怕重複和條條框框，怕那種死水一潭的日子將自己的水分吸幹，機器一樣運作的生活中，她們是那隻在大大小小齒輪中四處撲騰的麻雀，不斷地尋找出口不斷地失望，不斷地碰撞不斷地飛翔。她們有鮮活的生命和躁動的靈魂，河水一樣流動，火焰一樣閃爍。
她們從來就不是，將來也不打算做安分守己的賢妻良母，她們把原來人們對女人的設定摔得支離破碎之後，按自己的意願隨心所欲地拚貼。
新時代“母係氏族社會”
當今社會正形成一個單身部落，以女子為主，已經發展成一套獨特的理念和生活方式，朱德庸把這個現象放進了《澀女郎》係列。於是乎，那個梳著板寸兒的“男人婆”隻關心股市不在乎情事，隻著迷鈔票而對男人視若無睹，她控製著一大堆男人的思維，當然也抓不住他們的心，她給他們發薪水，然後他們把鈔票和心一起交給自己另一半——女人，而她卻鄙視那些女人如同她們男人一樣。
帶給我們快樂的朱德庸說自己也不是一個快樂的人，對婚姻充滿了質疑，他隻是具有一種發現喜劇的才能。不知他做什麼事情才可以得到我們看他的漫畫那樣的快樂？
我們為現代化付出了令人痛楚的精神代價，我們不得不活得愈來愈迅速，愈來愈複雜。速度帶給人的壓力，借助漫畫之力，或許可以得到暫時的緩解。
一直以來，電影、電視和雜誌這三大媒體大量描寫了獨身女人，特別是將至中年的獨身女人的消沉與絕望。這使人們對此產生了恐懼，認為獨身女人的特點就是有缺陷、抑鬱、孤獨、絕望和無法滿足，真的是這樣的嗎？
有人專門采訪了大約90位女性，這些女性包括一直未婚的、離婚的、寡居的，年齡大多處於40至55歲之間，專家們寫下了《獨自飛翔——獨身女性的生活》一書，得出了不同的結論。