4、《小時代》的虛與偽給未成年人的一劑迷藥
“80後”奇才郭敬明
郭敬明說“《小時代》建立在對於未來感的一種描繪”，什麼樣的人的未來是“大學生活”，以及要麵對“找工作的畢業季”？對象自然是大學在校生、高中生、初中生，也可以包括已經看得懂電影的小學生。這個容易沉浸在幻想世界中的中學生群體。他們尚未有光明正大的愛情經驗、尚未得到可以自由支配的住校生活費、尚未獲得在大學校園中穿“成人衣服”的機會，他們缺乏實踐，最喜歡幻想。
長大之後成為什麼樣的人，進了大學校園會有怎樣的戀情，畢業了找份什麼樣的工作，這種幻想對於處在青春期卻終日與“背書”、“背公式”為伴的考生們來說，很合理，也真實存在。“熬過高考就好了”這句耳熟的中國式家長教育，也使得描繪多姿態愛情、豐富物質的大學生活成為中學生們的一根“拐杖”，支撐著這個群體對“解放”後好日子的幻想。
《小時代》有一句台詞，原封不動來自小說“我們都是這個時代裏微小的塵埃，但我們一直在努力”，正中中學生的下懷。《小時代》裏的人物關係和浮華生活的展示，無疑引導著生活單一的中學生無比地期待這一刻到來：放肆地去揮霍他們的生命，去敢愛敢恨，去活在這個他們未曾實踐出真知的世界上。而事實？郭敬明永遠不會去說。
精致的皮囊以及精致的新裝
對美的追求，是人類的共性。偶像劇的魔力在於塑造一場愛情和物質的盛宴，此劇種最在意的並非劇本的張力，也不是演員的演技表現，而是演員的外表，劇中讓你心疼和動情的點也往往不是劇作有多成功，而是，你無比心疼和牽掛你愛的這個帥男或美人。
郭敬明穩穩當當地抓住偶像派吸引力的重點，對於情欲的展現，也僅僅有帥氣或美麗的臉龐就夠了。“電影《小時代》裏情欲我一點都沒有放進去，《小時代》多純啊，裏麵連接吻都沒有”。這，讓人想起90年代風靡整個大陸的《流星花園》，對於情欲的小心試探，是精確獵殺純情少男少女的“調情”方式。沒有愛情經驗的人對初吻的想象和悸動、存在於臆想中的排山倒海的荷爾蒙，在偶像劇裏得以投射和實現，這是偶像劇捕獲觀眾的方式，也是偶像藝人捕獲粉絲的法寶。
且不管現實的社會是怎樣的狀況，在偶像劇裏以“精致”為標準的美的呈現，就已經屏蔽了柴米油鹽醬醋茶的領域，豪宅、豪車、奢侈的包包、華麗的衣服和鞋都是極致的美，《小時代》將這種極致美包裝在大銀幕上，試圖讓賞心悅目掩蓋膚淺成為一種可能。
自我迷戀的催化劑
不得不承認的是，現在未成年人身體發育的成熟程度，很難讓人猜到其真實年齡，尤其是女生。在這個時代中，高跟鞋、大胸配低胸的穿著，不再是18歲以上的專利，在男生那裏，陽剛也不再是帥氣的唯一代名詞。女生對於想快點長成熟長“大”的需求，在電影中的人物大換裝中得到了對自我身體幻想的滿足，至於女生對男性的性幻想，也能在柯震東的肌肉銀幕秀上得到力量。未成年男生觀眾的需求是什麼？郭敬明說“我的小說讀者90%以上都是女生”，當然也不排除喜歡男生的男生。
《小時代》的大銀幕化，出現在未成年人身體和荷爾蒙都低齡化發育成熟的階段，讓女生們更早實現了兒時偷穿媽媽高跟鞋的情結，男生們得以實現讓自己的臉龐和打扮都更秀氣化，這劑迷藥，是加速這個群體對自我迷戀的催化劑。
（來源：《南都娛樂周刊》）