借一雙慧眼，相看兩不厭
寫作論壇
作者：高軍
【摘 要】
全知視角與有限視角是小說常見的敘述方式，如何取舍、融合這是寫作中必須要思考的問題，在文學創作中學會鑒賞並運用多視角藝術及視覺轉換的技巧可以豐富並開拓文章的閱讀維度。本文通過分析高中語文教材《紅樓夢》選文《林黛玉進賈府》中，作者曹雪芹如何運用主要人物的有限視角向讀者展現特有的藝術世界，同時通過其他人物的視角互文互現、相互映襯補充，從而完成小說作品中人物形象的塑造。
【關鍵詞】
視覺轉換 全知視角 有限視角 多視角
“你站在橋上看風景/ 看風景的人在樓上看你/ 明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢 。”當我們品評著卞之琳的這首小詩的不同凡響的題旨，流連於這首小詩的含蓄雋永的意境之中時，我們更驚歎於作者神奇而靈活的莊周迷蝴蝶式的“視覺轉換”式的寫作藝術。
在《林黛玉進賈府》中，曹雪芹非常擅長“多角度”“多視覺”的視覺轉換藝術的使用，作者同時使用了全知視角與有限視角兩種敘事及描寫方法。全知視角一般是在小說創作常用的敘述形式。一般以第三人稱為主。全知視角即敘述者處於全知全能的地位，作品中的人物、故事、場景等無不處於其主宰之下，調度之中。統作家通常采用全知全能的敘事角度，敘述者淩駕於整個故事之上，洞悉一切，隨時對人物的思想及行為做出解釋和評價。這種視角可以使作者隨意地對故事情節及人物形象進行加工處理，但作者的過多幹預和介入也同時在作品和讀者之間產生了距離，從而降低了作品的真實度和可信度。而有限視角一般指小說敘述角度的一種，相對於全知式視角而存在，在作品中，以第一人稱出現。有限視角是限知限覺的視角，用第一人稱“我”的角度去敘述事件的過程，敘述的眼光往往較為主觀，帶有偏見和感情色彩，隻能限於“我”的所見所聞所感，但是這種敘事視角真實、獨特而又充滿個性。在《林黛玉進賈府》文本中也多次出現“隻見”“所見”“忽見”“又見”等視覺詞彙。而且中間視覺、場景多次轉換，不斷地推進情節的進展，在情節進展中展開了主要人物的性格描寫。就如同百道溪流時分時合地順著一個方向蜿蜒流瀉，隻見奔流而不見生硬、中斷或牽合之處。
首先本文以林黛玉的所見所聞為線索，展示了賈府豪華的環境、奢侈的生活、森嚴的等級禮法，傳神的描繪了王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物的性格特征。這恰恰又與全書“借一月而照萬川”的結構非常相似。黛玉如水般的兩輪彎月卻照徹了整個賈府。
林黛玉是一個細膩而才華橫溢的少女。她早年父母雙亡，家道中落，孤苦伶仃，正因如此這個寄人籬下又心高氣傲的她，進入賈府後才會用嘴少用眼多，也才使作者能夠借這雙俊眼、慧眼詳細地描寫了賈府的環境人情。從林黛玉的眼中我們看到了作者簡筆略寫的寧國府、潑墨淋漓的榮國府，在王夫人的臥室中那諸多“半舊”而豪華的擺設，相反卻讓我們看到了百年望族和世祿之家。
同時通過黛玉這個同齡人的少女的眼睛，寥寥幾筆我們便迅速地認識了溫柔的迎春、精幹的探春和柔弱的惜春。從黛玉的視覺角度我們也看到的 王熙鳳的機敏詼諧、潑辣豪爽，“外作賢良，內藏奸滑”。可以說王熙鳳是一個充滿活力，既使人覺得可憎可懼，又有時使人感到可親可近的人物形象。王熙鳳說話張張揚揚，虛情假意，難怪林黛玉納罕，覺得此人“放誕無禮”。然而這“放誕無禮”正說明王熙鳳在賈府中的特殊身份和地位。未見其人，先聞其聲。
雖然黛玉出場最早，但她卻不是一下就站在舞台中心，而是從遠遠的一個角落，通過不斷轉換視覺，一步步移近，直到寶玉眼中才第一次全身亮相。
作者通過賈府其他人物的眼睛分共分三次描述黛玉肖像，逐層點染，至寶玉眼中，黛玉之美方展露無遺。眾人視覺中的黛玉雖病體怯弱，美麗卻自然展現，言談舉止不俗。王熙鳳攜黛玉之手.仔細打量得出如下結論：標致無雙.實如嫡孫。雖極為概括、客套，卻也道出黛玉之美。獨寶玉眼中之黛玉美得與眾不同，美到了極致，美出了特色。