電影創作的核心是導演，但“東方好萊塢”香港出現的明星主宰係列電影風格的神話成為特例，其中周星馳電影更為典型。[5]已有《西遊·降魔篇》等四部導演作品問世的周星馳，當被問及更喜歡導演還是更喜歡演員的時候，他表示現在的演員很厲害，自己根本不是對手。相反他則強調，當導演倒是越來越有心得。此外，徐靜蕾在接受采訪時也曾說過：“我發現很多人都是這樣，演戲到一定的年頭，突然發現不知道自己在幹什麼，也不知道自己演的好還是不好，特別茫然。這樣下去，自己又不甘心，這實際上是我當導演的動機。”[6]
演員是導演的再現，導演總要借助演員來表達個人的意圖和想法。在參與了大量的拍攝實踐後，演員出身的導演，甚至比“導演專業戶”更熟悉觀眾，更懂得怎樣引起觀眾的情感共鳴。相對於科班出身的專業導演而言，這些沒有受過係統導演訓練的新人雖然缺少成體係的電影理論知識，但不可否認的是沒在某種程度上他們更加貼近觀眾，並從自身原來從事的行業中形成對觀眾的理解。“演而優則導”的導演是從優秀演員的“母體”中孕育出來的，他們保持著把控觀眾情感共鳴的敏感度，另外再加入實踐得來的導演認知，這樣呈現出的作品自然就使得觀眾耳目一新。
新世紀以來華語電影“演而優則導”是從“導演專業戶”的“母體”中孕育出來的，保留了原有的優秀的導演技能傳統，還呈現出一些新的導演風格，因此，這對電影創作而言，也是一種發展。電影市場想要長足繁榮，必然需求大批電影人的創作。這些新導演，雖就開始從事導演工作的時間長度上而言，是新手，但其導演的作品都成了華語電影發展史中濃墨重彩的一筆。2013年，兩個新導演同時登頂，中國電影導演圈由此重新洗牌。趙薇憑借《致我們終將逝去的青春》破7億票房領銜女性導演，徐崢憑借《人再囧途之泰囧》創下12、6億票房，領銜中國男性導演。這是在全球任何一個國家的電影界都很難出現也不曾出現的情況：票房最高的男女導演都是演員，都是憑借導演處女作一飛衝天。[7]
“演而優則導”的明星們為繁榮中國電影市場做出的努力，絕不會止步於此。另，可以預見在不遠的將來，會有更多優秀演員為取得中國電影的新輝煌，譜寫“演而優則導”的新曆程。這種看似充滿刺激和誘惑的工作方式，其實充滿了艱難和矛盾，然而隻要充滿對電影的赤誠之心，習於冷寂的生活和獨立的思考，不斷錘煉自己的創作技巧，隨時準備付出辛勞和汗水，必將在這個偉大的事業中收獲需要的一切。（作者單位：貴州大學藝術學院）
參考文獻：
[1] 郎立.《“徐靜蕾現象”探析》[J].文學與影視，2009（5）：166
[2] 厲震林.《導演徐靜蕾的表演格式及其美學分析》[J].當代電影，2013（3）：74
[3] 厲震林.《論導演薑文的表演美學及其教育背景》[J].當代電影，2012（2）：54
[4] 馬克思主義基本原理概論[M].北京：高等教育出版社，2010：41-42
[5] 石丹.解讀《西遊·降魔篇》：周星馳的蛻變[J].今傳媒，2014（8）：102
[6] 瞿繼鴻.《徐靜蕾：導砸了怎麼辦？》[J]Culture 2002（9）：43
[7] 易傑.《翻身作主：演而優則導》[N].特別策劃，2014